【摘要】：黑龍江當(dāng)代花鳥畫是中國花鳥畫史上不可缺的,應(yīng)與當(dāng)代中國花鳥畫共同面對新的文藝現(xiàn)實,呈現(xiàn)出不同的人文精神表達(dá),黑龍江當(dāng)代花鳥畫顯現(xiàn)出獨特的審美特質(zhì)和地域性表現(xiàn)風(fēng)格。黑龍江當(dāng)代花鳥畫在中國當(dāng)代花鳥畫變革和創(chuàng)新的整體過程之中,經(jīng)歷題材與表現(xiàn)方式轉(zhuǎn)換的共性問題;另一方面,黑龍江當(dāng)代花鳥畫的創(chuàng)作立足于地域性,表現(xiàn)出高寒地區(qū)的生態(tài)景觀、強烈的地域文化精神和繪畫語言,其發(fā)展軌跡呈現(xiàn)出個性化的表現(xiàn)特征和審美追求。這個過程的生成源于文化政策、題材選擇、風(fēng)格取向、精神探索、創(chuàng)作個體與群體等各方面集合與積蓄,進(jìn)而折射出其變遷的社會、歷史、文化語境。本論文框架由四部分組成。第一部分緒論,明確文章的選題來源與意義。如實梳理黑龍江當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展脈絡(luò),闡釋黑龍江當(dāng)代花鳥畫的階段性成果,揭示黑龍江花鳥畫地域性特征的形成。相關(guān)文史資料的使用與圖像學(xué)融合的研究方法是文章的主結(jié)構(gòu)。第二部分由第二章、第三章、第四章、第五章組成。以近代黑龍江花鳥畫的復(fù)蘇時間為線索,分別研寫黑龍江花鳥畫建國至今的四個典型時期,探究了黑龍江當(dāng)代花鳥畫在當(dāng)代社會文化的變革中的存在狀況。第二章研究主要關(guān)注建國初期黑龍江花鳥畫處于被批判改造的生存環(huán)境,以及黑龍江當(dāng)代花鳥畫此時孕育的地域性特征。第三章研究時間結(jié)點為1963年政治運動大規(guī)模發(fā)展至十年文革期間,集中的研究黑龍江當(dāng)代花鳥畫在社會政治、文化環(huán)境中其延續(xù)情況及形成的適應(yīng)性轉(zhuǎn)化方式。第四章研究改革開放后至20世紀(jì)末的黑龍江當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展面貌。以十年為一個階段,考察花鳥畫的變革趨勢。在開放性的視域之下,黑龍江花鳥畫在當(dāng)代的轉(zhuǎn)型過程中,所作出的創(chuàng)新性的嘗試與新的藝術(shù)面貌。第五章關(guān)注新世紀(jì)以來黑龍江花鳥畫所形成的群體性地域特征,分別以寫意花鳥、工筆花鳥作為主要研究對象,通過畫家群體的創(chuàng)作確立地域性風(fēng)格。第三部分為第六章。系統(tǒng)梳理了黑龍江花鳥畫的當(dāng)代發(fā)展脈絡(luò)與特征,還原黑龍江當(dāng)代花鳥畫發(fā)展的社會、歷史、文化語境,從各時期的創(chuàng)作題材與階段性選擇的角度,闡釋出黑龍江當(dāng)代花鳥畫區(qū)別于中國當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展軌跡,并從寫意花鳥畫和工筆花鳥畫兩個角度探究不同表現(xiàn)形式的花鳥畫在各個時期發(fā)展的具體狀態(tài)。對黑龍江當(dāng)代花鳥畫地域特征的形成過程、各時期發(fā)展的具體式樣等多方面予以系統(tǒng)描述。第四部分為結(jié)論。一方面研究從黑龍江當(dāng)代花鳥畫的傳統(tǒng)文脈、學(xué)術(shù)建構(gòu)、地域發(fā)展方向和表現(xiàn)性所進(jìn)行的具體探索方式幾個層面,確立了黑龍江花鳥畫發(fā)展過程的內(nèi)在價值、審美價值;另一方面,也通過對黑龍江當(dāng)代花鳥畫發(fā)展體系的梳理和系統(tǒng)闡釋,補充了中國花鳥畫歷史研究中對黑龍江繪畫成果的忽視,具體的討論北方荒寒美學(xué)特質(zhì)的花鳥畫風(fēng)格的生成及現(xiàn)實的意義。
【圖文】：

吳鎮(zhèn)東《秋趣》，40.5×120cmWu-Zhendong“Autumninterest”

學(xué)博士學(xué)位論文平鴿》被作為北京召開亞洲及太平洋區(qū)域術(shù)家稱號。文藝界出版物、雜志報刊及電花鳥畫界樹立了榜樣的標(biāo)桿，明確指出了景及百姓的美好愿景是符合人民的價值立理解和喜愛的題材為比表現(xiàn)內(nèi)容，，畫勞動場的果蔬和器物或喜聞樂見的吉祥題材；艷麗的色彩和滿足了人民的喜愛。”147并家的具體實踐方傳之下，為花鳥
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J212


本文編號：2591609