本文關(guān)鍵詞：“看到”與“感受到”——手持?jǐn)z影畫面與斯坦尼康攝影畫面的比較研究

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【摘要】：手持?jǐn)z影和斯坦尼康攝影是電影創(chuàng)作者在追尋攝影機(jī)的自由運(yùn)動進(jìn)程中逐步發(fā)展、完善的兩大拍攝手法。手持?jǐn)z影作為一種直接的運(yùn)動手法,往往給觀者一種紀(jì)錄片式的真實(shí)感,從電影化敘事的角度講,它的畫面更為主觀,更能體現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖,強(qiáng)調(diào)的是創(chuàng)作者的意愿;斯坦尼康攝影則以穩(wěn)定見長,畫面相對客觀,從形式上看,它最大的特點(diǎn)就是可以在連續(xù)的時間段內(nèi)較為完整地再現(xiàn)敘事空間,從而增強(qiáng)影像的真實(shí)感,它更多強(qiáng)調(diào)的是敘事本身。
【作者單位】： 中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 運(yùn)動 手持?jǐn)z影 斯坦尼康攝影 電影化敘事
【分類號】：J405
【正文快照】： 引言2016年2月28日,當(dāng)美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會將第88屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎頒給《荒野獵人》(The Revenant)的攝影師艾曼紐爾·盧貝斯基(Emmanuel Lubezki)時,人們突然發(fā)現(xiàn)這位來自墨西哥的攝影師不但完成了奧斯卡金像獎的“帽子戲法”,并且還創(chuàng)造歷史地贏得“三連莊”。從

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1 安迪;;力安[J];數(shù)碼影像時代;2012年02期

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本文編號：694204