本文關(guān)鍵詞：王勁松、海波、莊輝集體肖像攝影的當(dāng)代性研究

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【摘要】：在中國，20世紀(jì)90年代是一個承上啟下，繼往開來的時期，這一時期由于社會、經(jīng)濟、文化等各個方面的相互作用和影響，當(dāng)代藝術(shù)在中國的發(fā)展也呈現(xiàn)出了一些值得我們關(guān)注、思考、借鑒的現(xiàn)象和特點，而攝影作為當(dāng)代藝術(shù)中的重要參與者，很好地詮釋著中國當(dāng)代藝術(shù)在90年代的發(fā)展?fàn)顩r，，也較為準(zhǔn)確地預(yù)示了21世紀(jì)這十幾年來當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。正是在20世紀(jì)90年代的中后期，中國當(dāng)代藝術(shù)界出現(xiàn)了三位藝術(shù)家：王勁松、海波、莊輝，他們不約而同地以攝影的手段，以集體肖像合影的方式，以當(dāng)代藝術(shù)的觀念和思路創(chuàng)作了一批極具當(dāng)代藝術(shù)特色的攝影作品。不論是從感性角度出發(fā)，發(fā)現(xiàn)三位藝術(shù)家集體肖像攝影為何帶給我深深的感動，還是從理性角度出發(fā)，探討他們及他們的作品在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，尤其是中國當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展進程中的獨特表現(xiàn)和重要意義，以及他們的創(chuàng)作，反映和推動解決中國社會和中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的種種問題等方面，王勁松、海波、莊輝的集體肖像攝影都是非常值得研究的。 從他們的創(chuàng)作意圖、作品主題、風(fēng)格、創(chuàng)作手法、市場反響等等方面，可以全方位地考察中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，同時也能對攝影在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中的作用、地位和影響有個清醒的認知。本文以“當(dāng)代性”為核心，運用阿瑟·C·丹托的當(dāng)代性理論，從作品的外在形式到內(nèi)在觀念，從藝術(shù)家的身份轉(zhuǎn)向到題材選取，從個人特點到時代特性，對三位藝術(shù)家的集體肖像攝影創(chuàng)作進行全面的當(dāng)代性研究。并對三位藝術(shù)家集體肖像攝影的當(dāng)代性進行了延伸。試圖從中國乃至世界當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)和特點的梳理、總結(jié)和分析當(dāng)中，發(fā)現(xiàn)三位藝術(shù)家在這一時期創(chuàng)作出這一類作品的原因和內(nèi)在推動力。以及他們的這一當(dāng)代性創(chuàng)作對中國乃至世界當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展起到的作用和產(chǎn)生的影響。
【關(guān)鍵詞】：當(dāng)代藝術(shù) 集體肖像攝影 當(dāng)代性 全球化
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J413
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-9
• 第一章 緒論9-13
• 1·1 研究背景與內(nèi)容9
• 1·2 研究現(xiàn)狀和文獻9-10
• 1·3 研究目的和意義10-13
• 第二章 王勁松、海波、莊輝的集體肖像攝影13-34
• 2·1 王勁松及其集體肖像攝影作品14-19
• 2·1·1 拋開玩世定位，著眼社會現(xiàn)實——王勁松和攝影14-16
• 2·1·2 重復(fù)的力量——《標(biāo)準(zhǔn)家庭》、《雙親》16-19
• 2·2 海波及其集體肖像攝影作品19-28
• 2·2·1 感懷時間悲愴，捕捉歷史變遷——海波和攝影22-25
• 2·2·2 新舊對比中彰顯時間的分量——《他們》25-28
• 2·3 莊輝及其集體肖像攝影作品28-34
• 2·3·1 告別叛逆青春，追尋自我身份——莊輝和攝影29-31
• 2·3·2 集體與個體，嚴肅與戲謔——集體大合影31-34
• 第三章 王勁松、海波、莊輝集體肖像攝影的當(dāng)代性體現(xiàn)34-57
• 3·1 何為“當(dāng)代性”——阿瑟·C·丹托的當(dāng)代藝術(shù)理論34-37
• 3·1·1 選擇阿瑟·C·丹托的原因34-35
• 3·1·2 當(dāng)代藝術(shù)在“時間”和“風(fēng)格”上的雙重意義35
• 3·1·3 當(dāng)代藝術(shù)的特點35-37
• 3·1·3·1 脫離了宏大敘事35-36
• 3·1·3·2 去中心化（多樣化）36-37
• 3·1·3·3 哲學(xué)化（觀念化）37
• 3·2 王勁松、海波、莊輝集體肖像攝影的當(dāng)代“個性”37-46
• 3·2·1 被攝主體37-40
• 3·2·2 形式40-44
• 3·2·3 風(fēng)格44-46
• 3·3 王勁松、海波、莊輝集體肖像攝影的當(dāng)代“共性”46-57
• 3·3·1 從不自覺走向自覺47-51
• 3·3·2 觀念重于技術(shù)51-53
• 3·3·3 獨特的形式帶來獨特的當(dāng)代性效果53-54
• 3·3·4 對“文革”時代的反思54
• 3·3·5 鏡頭聚焦當(dāng)代生活54-55
• 3·3·6 對攝影新的可能性的探索55-57
• 第四章 王勁松、海波、莊輝集體肖像攝影當(dāng)代性的延伸57-79
• 4·1 20 世紀(jì) 80 年代末到 90 年代中后期當(dāng)代藝術(shù)在中國的發(fā)展57-69
• 4·1·1 ’85 新潮57-58
• 4·1·2 羅伯特·勞森伯格 1985 年現(xiàn)代主義個展58-59
• 4·1·3 中國現(xiàn)代藝術(shù)大展59
• 4·1·4 藝術(shù)市場的初步形成59-60
• 4·1·5 政治波普風(fēng)60-64
• 4·1·6 “中國經(jīng)驗”64-69
• 4·2 全球化對當(dāng)代攝影藝術(shù)產(chǎn)生的影響69-79
• 4·2·1 西方化標(biāo)準(zhǔn)70-71
• 4·2·2 符號化消費71-72
• 4·2·3 藝術(shù)市場化72-74
• 4·2·4 身份認同74-79
• 第五章 結(jié)語79-80
• 致謝80-81
• 參考文獻81-83
• 攻讀學(xué)位期間的研究成果83

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 郭小文;;后現(xiàn)代語境下的中國當(dāng)代藝術(shù)[J];書畫世界;2010年06期

2 王幼松;;中國家庭樣照[J];東方藝術(shù);2007年06期

3 栗憲庭;;1996～2006 王勁松觀念攝影10年[J];中外文化交流;2006年08期

4 黃篤;;中國當(dāng)代藝術(shù)中的攝影“面孔”[J];中國藝術(shù);2004年02期

本文編號：573616