本文關(guān)鍵詞：從中、日、德、美四國攝影看攝影的民族性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：民族是人們在歷史發(fā)展的漫長進程中逐步形成的一個穩(wěn)定的共同體，它是共同語言、共同地域、共同經(jīng)濟生活以及表現(xiàn)在共同文化上的心理素質(zhì)所決定的。民族性的特征是一種集體性的形象，，標志著一個國家或一個民族的內(nèi)在化本質(zhì)特征。攝影作為一種文化形態(tài)，當然離不開它賴以生存發(fā)展的民族性。自1839年攝影術(shù)發(fā)明以來，攝影迅速在全世界范圍內(nèi)傳播，在經(jīng)歷了各種攝影潮流后，攝影的純粹性逐漸被提煉，尤其是在當代藝術(shù)環(huán)境下，攝影更是成為當代藝術(shù)家創(chuàng)作的工具或手段，攝影作為思想的一種表現(xiàn)形式不可避免地折射出一個民族的文化傾向和審美情趣。在建構(gòu)攝影藝術(shù)的歷程中，由于社會歷史條件、民族傳統(tǒng)、文化背景的不同，各個民族必然會形成鮮明的民族特色，處在不同地域與不同文化之中的攝影藝術(shù),便具有了不同的審美趣味、表達方式、構(gòu)成元素，這便是攝影所存在的民族性。民族性其實是一個社會，一個民族和藝術(shù)家們最值得珍視、保存和發(fā)展的東西。這其中所蘊涵的價值標準，精神境界，思維方式具有一種恒久的表現(xiàn)力和張力，它在現(xiàn)代社會中潛移默化地制約人的心理，推動社會的發(fā)展進程。
【關(guān)鍵詞】：攝影藝術(shù) 民族性 審美方式 表達方式
【學位授予單位】：魯迅美術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J405
【目錄】：

• 內(nèi)容提要5-6
• Abstract6-7
• 目錄7-8
• 導言8-9
• 第1章 德國當代攝影的民族性特征9-15
• 1.1 貝歇夫婦及其作品10-12
• 1.2 安德烈亞·古斯基及其作品12-13
• 1.3 托馬斯·魯夫及其作品13-14
• 1.4 小結(jié)14-15
• 第2章 日本當代攝影的民族性特征15-21
• 2.1 荒木經(jīng)惟及其作品16-18
• 2.2 森山大道及其作品18-20
• 2.3 小結(jié)20-21
• 第3章 美國當代攝影的民族性特征21-27
• 3.1 理查德·普林斯及其作品22-23
• 3.2 辛迪·雪曼及其作品作品23-25
• 3.3 格里高利克魯?shù)逻d及其作品25-27
• 3.4 小結(jié)27
• 第4章 中國當代攝影的民族性特征27-32
• 4.1 小結(jié)31-32
• 結(jié)語32-34
• 參考文獻34

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 于洋;文化根性與思維整合 民族性問題的辨析[J];美苑;2003年01期

  本文關(guān)鍵詞：從中、日、德、美四國攝影看攝影的民族性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：392029