本文關(guān)鍵詞：1945-1949：中國攝影影像產(chǎn)制的技藝環(huán)境研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在特定時代的社會背景下,其文化氛圍、藝術(shù)修養(yǎng)、物質(zhì)基礎(chǔ)、人才結(jié)構(gòu)和技術(shù)條件就構(gòu)成了這個時代的影像產(chǎn)制場域。攝影術(shù)是西方一門技術(shù),它發(fā)明于19世紀(jì)的中葉,值此之際,中國正處于百年戰(zhàn)亂之中,不僅在其技術(shù)進(jìn)步方面未有貢所獻(xiàn),而且在應(yīng)用層面也完全依賴于西方工業(yè)強(qiáng)國。 從藝術(shù)修養(yǎng)方面看,當(dāng)時西方關(guān)于影像藝術(shù)的理論已經(jīng)相當(dāng)完善。攝影創(chuàng)作從紀(jì)實(shí)攝影和繪畫主義攝影兩條軸線一路走過,經(jīng)歷了自然主義攝影、純碎派攝影、新寫實(shí)主義攝影、堪的派攝影、畫意攝影、印象主義攝影、象征主義攝影、抽象攝影、超現(xiàn)實(shí)主義攝影等等藝術(shù)形式之后,攝影已經(jīng)建立起較為完備的理論體系和創(chuàng)作技法。但至1945年前后,中國在影像理論雖有人涉及,但反響甚微。唯有郎靜山先生將攝影與中國繪畫理論相結(jié)合的藝術(shù)實(shí)踐得到世界攝影界的普遍認(rèn)可。 從物質(zhì)基礎(chǔ)方面看,抗戰(zhàn)勝利前,中國幾乎沒有自己的影像工業(yè),抗戰(zhàn)勝利后,雖然在天津和重慶等少數(shù)地區(qū)開始出現(xiàn)民族影像工業(yè),生產(chǎn)感光材料,但生產(chǎn)能力低,產(chǎn)量少,未能形成生產(chǎn)固定規(guī)模,根本無法滿足國內(nèi)需求,關(guān)于其它照相器材的生產(chǎn)更是完全依賴于國外進(jìn)口。在如此寒磣的物質(zhì)條件下,加之物價飛漲,絕大部分人民群眾站在溫飽線上掙扎,從而極大程度地限制了影像創(chuàng)作向廣泛的群體推廣,從影人員十分少見,攝影創(chuàng)作成為少部分人的專利,因此導(dǎo)致影像創(chuàng)作的類別多是新聞攝影,少有藝術(shù)攝影。 從人才結(jié)構(gòu)方面看,最初開始掌握攝影術(shù)的中國人,一部分是以國外學(xué)習(xí)為主,一部分則是拜在中國的外國攝影師為師,如此師徒相承,并逐漸滲入到學(xué)校教育。實(shí)際在1945年前后,在不同地區(qū)真正從事影像創(chuàng)作的人員,其學(xué)習(xí)背景差別也較大,如解放區(qū)的攝影工作起步于紅軍時代,主要依靠早年投身革命并具有海外學(xué)習(xí)經(jīng)歷的高級將領(lǐng),后期則在沙飛、吳印咸等人的帶領(lǐng)下,通過攝影培訓(xùn)班的形式,逐步擴(kuò)大為攝影工作隊伍,應(yīng)該說,這種培訓(xùn)通常以攝影技術(shù)的掌握為主要目標(biāo),基礎(chǔ)理論少有涉及。而國統(tǒng)區(qū)的攝影人才大部分具有正規(guī)的攝影學(xué)習(xí)背景,對基礎(chǔ)理論及其相關(guān)技術(shù)均有一定的掌握。 攝影影像是人們對視覺感知的物質(zhì)再現(xiàn)。影像的意義來自于人們生產(chǎn)和交換圖像的過程,它存在于人們對影像不斷的生產(chǎn)和解讀中,這些意義或明確或模糊,或?yàn)槿怂虬l(fā)生于意識之外。一般而言,攝影影像在三個場域被制造出來——生產(chǎn)場域、傳播場域和構(gòu)成場域。影像的呈現(xiàn)與生產(chǎn)圖像的生產(chǎn)場域環(huán)境聯(lián)系緊密；影像的生產(chǎn)技術(shù)決定了圖像的形式、意義和效果；影像的構(gòu)成樣態(tài)受到圖像生產(chǎn)技術(shù)的制約,在特別的構(gòu)成形式中可以表現(xiàn)一組特定事物或特定場景,從而生發(fā)出一種特有的意義。所以攝影影像的產(chǎn)制環(huán)境有著舉足輕重的作用,本文將以生產(chǎn)制作的場域環(huán)境為點(diǎn)來論述1945年至1949年的中國影像。 本人通過文獻(xiàn)研究法、內(nèi)容分析法、案例研究法等研究方法梳理了1945年至1949年中國攝影影像有關(guān)的信息資料,通過對史料的梳理來探討那個時代的文化背景和產(chǎn)制技術(shù)對攝影理論以及實(shí)踐的影響,并試圖對代表性的優(yōu)秀作品的解讀來佐證時代文化和生產(chǎn)技術(shù)條件對影像創(chuàng)作的影響,關(guān)鍵是以此來反映并證實(shí)這一時代的影像特征。詳細(xì)分析了那一時期攝影影像生產(chǎn)創(chuàng)作技術(shù)和相關(guān)攝影藝術(shù)思想,并通過對吳印咸、石少華、馮文岡、周海嬰等歷史人物的經(jīng)典作品闡釋了中國影像產(chǎn)制環(huán)境。 至目前為止,國內(nèi)尚未有對1945年至1949年這段時期中國攝影影像創(chuàng)作的環(huán)境進(jìn)行全面研究,本研究結(jié)果對于全面探討中國攝影影像文化史具有填補(bǔ)性意義�；仡櫯c總結(jié)歷史,并非單純對歷史自身做出概括,而是以史為鑒。通過影像及其影像文化發(fā)展的脈絡(luò),把握中國攝影影像文化發(fā)展的必然規(guī)律,對我們今天和今后的攝影影像創(chuàng)造提供其辯證的途徑。
【關(guān)鍵詞】：1945-1949年 攝影影像 產(chǎn)制環(huán)境
【學(xué)位授予單位】：揚(yáng)州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J409.2
【目錄】：

• 摘要2-4
• Abstract4-8
• 引言8-11
• 0.1 研究的背景8
• 0.2 研究現(xiàn)狀8-9
• 0.3 研究的內(nèi)容與方法9-11
• 0.3.1 研究內(nèi)容9
• 0.3.2 研究方法9-11
• 第一章 中國攝影產(chǎn)制技藝環(huán)境概念界定11-13
• 1.1 攝影影像11
• 1.2 產(chǎn)制環(huán)境11-13
• 第二章 中國攝影影像產(chǎn)制的技藝前沿13-21
• 2.1 照相設(shè)備與感光材料的發(fā)展13-15
• 2.1.1 相機(jī)的基本性能13-14
• 2.1.2 感光材料的基本性能14
• 2.1.3 閃光燈的發(fā)展14-15
• 2.2 暗房沖印技術(shù)的發(fā)展15-16
• 2.2.1 藥品性能的現(xiàn)狀15-16
• 2.2.2 放大機(jī)的普遍使用16
• 2.2.3 暗房技巧現(xiàn)狀16
• 2.3 攝影藝術(shù)思想16-21
• 2.3.1 紀(jì)實(shí)性創(chuàng)作概念17-19
• 2.3.2 寫意性創(chuàng)作概念19-21
• 第三章 中國攝影影像產(chǎn)制技藝條件21-28
• 3.1 民間照相業(yè)基礎(chǔ)21-22
• 3.1.1 民間照相從業(yè)情況21
• 3.1.2 影像印刷技術(shù)現(xiàn)狀21-22
• 3.2 攝影器材條件22-24
• 3.2.1 相機(jī)的配置22-23
• 3.2.2 耗材的來源23-24
• 3.3 印制技術(shù)條件24-28
• 3.3.1 暗房與沖印24-25
• 3.3.2 制版與印刷25-28
• 第四章 攝影影像創(chuàng)作的基本隊伍28-55
• 4.1 解放區(qū)的影像創(chuàng)作隊伍28-31
• 4.1.1 解放區(qū)的攝影培訓(xùn)班28-29
• 4.1.2 解放區(qū)的攝影機(jī)構(gòu)29-31
• 4.2 國統(tǒng)區(qū)的影像創(chuàng)作隊伍31-33
• 4.2.1 北平31
• 4.2.2 上海31-32
• 4.2.3 重慶32-33
• 4.3 創(chuàng)作人員的創(chuàng)作概述33-55
• 4.3.1 解放區(qū)的影像創(chuàng)作33-42
• 4.3.2 國統(tǒng)區(qū)的影像創(chuàng)作42-50
• 4.3.3 法國著名攝影大師——亨利·卡蒂�！げ剂兴稍谌A的影像創(chuàng)作50-55
• 結(jié)語55-56
• 參考文獻(xiàn)56-58
• 致謝58-59
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文59-60

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

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  本文關(guān)鍵詞：1945-1949：中國攝影影像產(chǎn)制的技藝環(huán)境研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：383281