與早期的繪畫(huà)藝術(shù)相比,攝影技術(shù)算是比較現(xiàn)代的一門(mén)藝術(shù)手法,攝影從誕生至今,由最早的紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展成為了現(xiàn)在各種各樣的藝術(shù)攝影。超現(xiàn)實(shí)主義作為一種很早就出現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格,在繪畫(huà)作品中得到充分的發(fā)揮和體現(xiàn)。對(duì)于最初以紀(jì)實(shí)為主的攝影來(lái)說(shuō),超現(xiàn)實(shí)主義是無(wú)法在照片作品中表現(xiàn)出來(lái)的,但是隨著攝影師們的思想不斷地推進(jìn),拍攝者們的創(chuàng)作手法越來(lái)越多樣化,攝影藝術(shù)家們的思維也在不斷地創(chuàng)新,所以超現(xiàn)實(shí)主義也逐漸的在攝影作品中展現(xiàn)。超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,和傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)類藝術(shù)有著很大的區(qū)別。超現(xiàn)實(shí)主義的攝影作品,會(huì)有著夸張、荒誕、充滿幻想的感覺(jué),此類題材的創(chuàng)作,最重要的就是攝影師的創(chuàng)意以拍攝手法,再與攝影師本身對(duì)于作品的創(chuàng)作理念進(jìn)行結(jié)合,可以說(shuō)超現(xiàn)實(shí)主義攝影,不僅是一種創(chuàng)意與技法的體現(xiàn),更是一種攝影師思想理念的表達(dá),這樣的一幅作品不僅是一張圖片,也是一張具有深刻含義的作品。在當(dāng)代,攝影已經(jīng)變得大眾化,人人都可以使用相機(jī)或者手機(jī)拍攝好看的作品。攝影的普及對(duì)于這門(mén)技術(shù)來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的發(fā)展,但是隨之而來(lái)的問(wèn)題就是如何能在這樣一種潮流中拍攝出與眾不同的優(yōu)秀作品。每個(gè)人都能進(jìn)行攝影,那么攝影作品的數(shù)量就會(huì)大幅增長(zhǎng)... 

【文章頁(yè)數(shù)】：66 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    第一節(jié) 論文課題簡(jiǎn)介
        一、創(chuàng)作理念
        二、研究目的
        三、研究意義
    第二節(jié) 相關(guān)概念界定與解析
        一、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格
        二、超現(xiàn)實(shí)主義攝影
    第三節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義攝影研究狀況
        一、國(guó)內(nèi)超現(xiàn)實(shí)主義攝影研究現(xiàn)狀
        二、國(guó)外超現(xiàn)實(shí)主義攝影研究現(xiàn)狀
        三、超現(xiàn)實(shí)主義攝影的實(shí)際應(yīng)用及未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)
第二章 超現(xiàn)實(shí)主義攝影作品案例研究
    第一節(jié) 攝影師菲利普·哈爾斯曼作品研究
    第二節(jié) 攝影師Joel Robison作品研究
    第三節(jié) 攝影師Logan Zillmer作品研究
第三章 超現(xiàn)實(shí)主義攝影創(chuàng)作技法研究與探索
    第一節(jié) 設(shè)備技術(shù)與藝術(shù)思維
        一、攝影技術(shù)發(fā)展
        二、藝術(shù)思維的影響
    第二節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格照片拍攝技法研究
        一、鏡頭特性與特殊視角
        二、特殊曝光拍攝技法
        三、拼貼與蒙太奇
        四、數(shù)碼攝影與后期處理
第四章 超現(xiàn)實(shí)主義攝影作品創(chuàng)作
    第一節(jié) 創(chuàng)作思路
    第二節(jié) 創(chuàng)作靈感與素材
    第三節(jié) 創(chuàng)作過(guò)程與技法
    第四節(jié) 畢業(yè)作品解析
        一、蒙太奇手法拍攝創(chuàng)意
        二、空間的想象
        三、微觀世界的想象
        四、與其他元素結(jié)合的荒誕想象
        五、懸浮的想象
    第五節(jié) 創(chuàng)作心得
結(jié)語(yǔ)
    一、創(chuàng)新點(diǎn)與總結(jié)
    二、未來(lái)展望
參考文獻(xiàn)
    一、中文專著
    二、外文專著
    三、學(xué)位論文
    四、期刊文章
附錄
    附錄1 攻讀學(xué)位期間主要學(xué)術(shù)成果
        一、在校期間發(fā)表論文
        二、在校期間發(fā)表作品
        三、在校期間參與課題項(xiàng)目
    附錄2 畢業(yè)創(chuàng)作成果展示
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]超現(xiàn)實(shí)主義攝影在平面廣告中的視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)[J]. 薛凌.  新媒體研究. 2017(04)
[2]數(shù)字?jǐn)z影中的超現(xiàn)實(shí)[J]. 劉素素.  大眾文藝. 2016(22)
[3]超現(xiàn)實(shí)主義攝影在平面廣告中的運(yùn)用[J]. 王佳孩,程向明.  采寫(xiě)編. 2016(01)
[4]影像實(shí)驗(yàn)·藝術(shù)行動(dòng)·學(xué)術(shù)探險(xiǎn)——“現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)”的響沙灣[J]. 李樹(shù)峰.  中國(guó)攝影家. 2013(09)
[5]淺析超現(xiàn)實(shí)主義攝影的瞬間記錄[J]. 張濱,李美萱.  美術(shù)大觀. 2013(05)
[6]超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)當(dāng)代攝影藝術(shù)的影響[J]. 鄒曉楓.  藝術(shù)教育. 2012(04)
[7]立體攝影全解[J]. 張燕翔,何丹寧.  中國(guó)攝影. 2011(10)
[8]潛意識(shí)作用于藝術(shù)創(chuàng)造現(xiàn)象之研究[J]. 姜松華.  作家. 2010(14)
[9]超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)圖像分析[J]. 林輝.  文藝爭(zhēng)鳴. 2010(08)
[10]超現(xiàn)實(shí)主義攝影的經(jīng)典之作——麥克貝恩《自拍像》淺析[J]. 吳曉娟.  美術(shù)大觀. 2009(05)

碩士論文
[1]超現(xiàn)實(shí)主義攝影的理論與實(shí)踐[D]. 黃奕恬.上海師范大學(xué) 2017
[2]超現(xiàn)實(shí)主義攝影探究[D]. 郭佳.河南大學(xué) 2016
[3]數(shù)字時(shí)代背景下超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的插畫(huà)研究[D]. 曾夏雨.蘇州大學(xué) 2016
[4]當(dāng)代超現(xiàn)實(shí)主義思維演進(jìn)—思維夢(mèng)境[D]. 金中海.東北師范大學(xué) 2016
[5]攝影的超現(xiàn)實(shí)性研究[D]. 梅姝.南京藝術(shù)學(xué)院 2014
[6]真實(shí)的幻象—當(dāng)代藝術(shù)中超現(xiàn)實(shí)主義攝影研究[D]. 李美萱.大連理工大學(xué) 2013
[7]超現(xiàn)實(shí)主義攝影在現(xiàn)代平面廣告中的應(yīng)用與研究[D]. 李博.東華大學(xué) 2013
[8]當(dāng)代中國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義攝影的探討[D]. 楊文彬.重慶大學(xué) 2012
[9]論超現(xiàn)實(shí)主義攝影[D]. 陳燕翔.上海師范大學(xué) 2009
[10]從潛意識(shí)深淵流溢出藝術(shù)的靈感[D]. 陳冉冉.蘇州大學(xué) 2009



本文編號(hào)：3652203