探索影棚圖片拍攝中影響光線塑造的因素大致可分為兩個方面,一個是主觀因素,一個是客觀因素。主觀因素所指的就是攝影師的主觀意愿,其主要體現(xiàn)在攝影師本身對于被攝物的審美、對于光線造型的理解、想要表現(xiàn)被攝物的哪些特性以及對于光源的如何使用。眾所周知人類意識的形成的大都來源于對于物質(zhì)的認識,而這個“認識”的過程往往是通過視覺得到的。視覺影像在人腦被形成需要這幾個方面,首先客觀存在的物質(zhì),其次是光線對其照射所行形成的造型,最后是人的眼球?qū)φ麄�畫面的視覺攝取;進而在大腦中形成圖像。當然這個圖像的形成過程會以為人與人之間的差異而最終導致結(jié)果千差萬別。既然如此,那么在影棚可控光源條件下,掌握了光線和視覺攝�。ㄒ簿褪钦障鄼C）的攝影師在進行創(chuàng)作時,不可不說其變成了新的“造物上帝”。本文對于這方面的探討主要集中在影棚拍攝環(huán)境中使用人造光源的背景下,攝影師是如何理解光線、造型以及如何操作人造光源來表達其視覺語言的。在視覺藝術(shù)當中,視覺語言被當作是最能體現(xiàn)攝影師獨特性的一方面,在影棚攝影中,視覺語言的表現(xiàn)尤為模糊又尤為關(guān)鍵,既想體現(xiàn)出被攝物的原本屬性,又要具有外乎于他人的特點,這就需要攝影師要對各種光源及其輔助器... 

【文章來源】：南京師范大學江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：80 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１??如圖１所示，光線穿過介質(zhì)被稱為透射

即光線以可以預想的路線穿過介質(zhì)。而光線在穿過白色玻璃和薄??紙之類的介質(zhì)時會以隨機的、不可預知的方向四處擴散，這種光線的擴散現(xiàn)象被??稱為漫透射（圖３）。產(chǎn)生漫透射的介質(zhì)被稱為半透明介質(zhì)，它們區(qū)別于不產(chǎn)生明??顯漫射的透明介質(zhì)，如透明的玻璃。在研究光源時，漫透射要比被攝體更為重要。??用大塊的半透明材料蒙在小型光源前面是增大光源面積的一種方法，并且光線也??因此而變得柔和。閃光燈前面的柔光板和遮住太陽的云層都是發(fā)揮這一功能的半??透明材料。??由于半透明的被攝體通常不需要特殊的用光安排，所以它們對于攝影師而言??不具重要意義。這是因為半透明物體除了透射光線外，總是會吸收部分光線同時??又反射部分光線。吸收與反射都會對攝影用光產(chǎn)生重大影響。??二、光的吸收??德國的玻恩在《光學原理》１Ｑ提出了光的吸收規(guī)律，被物體吸收的光線不再??被視為可見光線。吸收的能量依然存在，但會以一種不可見的、通常是熱量的形??式經(jīng)由物體釋放出來（圖４）??（５???Ｔ?空氣??圖４??和光的透射一樣，光的簡單吸收不可能被拍攝下來。將吸收的光與場景中沒??有被吸收的其他光線相比較時

（二）頂光??在大多數(shù)照片的構(gòu)圖中，陰影最不引人注目的位置是在被攝體的正下方和前??方。這意味著要將光源放在被攝體上方且稍微靠后一點的位置。圖９就是以這種??布光方式拍攝而成的，現(xiàn)在，陰影成了被攝對象站立的一塊“場地”。盡管陰影??的位置得到改善，但照片還是存在兩個問題。第一個是被攝體仍然沒有獲得所需??的立體感。被攝體頂部為高光區(qū)，但側(cè)面與其他區(qū)域一樣都是大致相同的灰色。??左側(cè)和右側(cè)之間幾乎沒有影調(diào)差別，削弱了立體感。對很多攝影師來說，第二個??問題是被攝物下面的陰影過于生硬。生硬的陰影顯得過于突出，成了照片中的一??個顯眼的元素。首先要解決硬質(zhì)陰影的問題。在這個案例中筆者使用了一個小型??光源，它使我們更容易看到陰影的位置。現(xiàn)在能清楚地看到了陰影，再將使其變??１７??

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3310067