羅蘭·巴爾特晚期撰寫(xiě)的《明室》不再堅(jiān)守早期的符號(hào)學(xué)分析框架,而是把自己觀看照片的審美經(jīng)驗(yàn)作為探究攝影本質(zhì)的立足點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn),力圖從現(xiàn)象學(xué)路徑進(jìn)入照片影像的內(nèi)部�；诮庾x者的分析立場(chǎng),他認(rèn)為攝影的精髓是"曾在",它第一次讓過(guò)去變得和現(xiàn)在一樣確實(shí)可信,這種新奇感顯示出攝影照片的幽靈本質(zhì)。對(duì)巴爾特而言,受眾和照片影像之間的互動(dòng)是一個(gè)文化事件,照片影像中存在著"意趣"和"刺點(diǎn)"兩種異質(zhì)性要素,"意趣"是作為教養(yǎng)的信息而訴諸于受眾普遍關(guān)心的要素,而"刺點(diǎn)"是指在照片中像箭似地刺中受眾的偶然性要素;從"刺點(diǎn)"層面看,攝影作品是觀看者與拍攝對(duì)象的相遇,這種不經(jīng)意的邂逅給受眾帶來(lái)了一種震驚的效果,這種效果的贏獲來(lái)自于刺點(diǎn)所具有類似于原樂(lè)的功能。 

【文章來(lái)源】：西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社科版). 2019,40(10)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【文章目錄】：
一、曾在:攝影照片的幽靈本質(zhì)
二、“意趣”與“刺點(diǎn)”及其“震驚”美
結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：3246701