卡爾維諾在《看不見的城市》里用古代使者的口吻對城市進行了現(xiàn)代性的描述。連綿的城市無限地擴張,城市規(guī)模遠遠超出了人類的感受能力,這樣的城市已經(jīng)成為一個無法控制的怪物了。這就是后工業(yè)社會中異化了的城市狀態(tài),而這種狀況會一直惡性循環(huán)下去。我在這里挪用了卡爾維諾的文學著作。城市化過程中早已令人麻木的冰冷景觀吞噬了我們的自由與敏感的心,但是又是那么自然而然。所有影像是都來自上海的城市景觀,從城市中心到城市邊緣,從清晨到夜晚。中國人稱上海為魔都。以一個小切口進入這個作品,這是一個很概念化的創(chuàng)作開端,但是隨后這個作品立馬變得無比龐大與多元,因為針對一個巨型城市極為豐富的環(huán)境研究不可能太過局限。作品最終變成了看不見的城市的擬像。
【學位單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J405
【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 研究背景及意義
    1.2 國內外研究進展
        1.2.1 中國景觀攝影縮影
        1.2.2 以杜塞爾多夫學派為例
第2章 影像:上海后工業(yè)化城市與人類棲居地
    2.1 影像《看不見的城市》的社會動因、社會心理與社會學理論
    2.2 記憶、表象與本質真實
第3章 影像構思與實踐創(chuàng)作
    3.1 影像《看不見的城市》構思
    3.2 影像《看不見的城市》實踐創(chuàng)作
    3.3 從作品批判性聯(lián)系到美術館體制與藝術家定位
第4章 結論與展望
    4.1 結論
    4.2 進一步工作的方向
參考文獻
附錄 影像小樣
致謝

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本文編號：2836698