本文關(guān)鍵詞：作為運(yùn)行兩端的“橋”，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展帶來(lái)圖像機(jī)械復(fù)制的便利，動(dòng)搖了傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫在藝術(shù)史上的地位和美學(xué)價(jià)值，在現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境下，更多的從藝者認(rèn)為應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代的潮流，同國(guó)際社會(huì)接軌，轉(zhuǎn)為抽象、現(xiàn)代和另類的藝術(shù)，漸而忽視了寫實(shí)繪畫藝術(shù)本質(zhì)和基礎(chǔ)造型規(guī)律對(duì)其他藝術(shù)門類的影響。另外，也正是攝影術(shù)的發(fā)明，帶來(lái)了現(xiàn)代圖像機(jī)械復(fù)制的便利與精微，提供了繪畫創(chuàng)作上的資源和便利，為現(xiàn)代畫家提供了認(rèn)識(shí)世界和理解世界的新思維和新觀念，進(jìn)而為畫家探索藝術(shù)空間及其視覺表達(dá)開辟了廣闊的道路。本文第一部分主要分析了攝影與寫實(shí)繪畫的圖像性和圖繪性，探討了圖像時(shí)代中以手繪為表征的寫實(shí)繪畫和以影像科技為核心的攝影的概念性界定；分析了圖像視覺性的審美功能和圖像繪制的實(shí)際操作性，為攝影與寫實(shí)繪畫的深入比較研究做了全面的鋪墊；第二部分對(duì)攝影與寫實(shí)繪畫進(jìn)行系統(tǒng)比較分析，探討攝影與寫實(shí)繪畫的同一性和相異性，闡述了攝影與寫實(shí)繪畫的逼真再現(xiàn)的藝術(shù)魅力，在這個(gè)系統(tǒng)全面的比較分析中，自然而然的偏向從造型規(guī)律上來(lái)比較論述；最后一部分闡述二者作為運(yùn)行兩端的“橋”而相互汲取、應(yīng)用與融合，，體現(xiàn)出藝術(shù)的多元化發(fā)展規(guī)律。
【關(guān)鍵詞】：圖像 圖繪 攝影 寫實(shí)繪畫 借鑒 融合
【學(xué)位授予單位】：江南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J405;J205
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-12
• 0.1 課題研究背景7-8
• 0.2 課題研究的目的和意義8
• 0.3 課題研究的現(xiàn)狀8-10
• 0.3.1 攝影術(shù)的問世，藝術(shù)者們對(duì)攝影與寫實(shí)繪畫的態(tài)度8-9
• 0.3.2 20世紀(jì)初藝術(shù)家對(duì)攝影與寫實(shí)繪畫的探討9
• 0.3.3 現(xiàn)階段藝術(shù)研究者對(duì)攝影與寫實(shí)繪畫的研究9-10
• 0.4 課題研究的內(nèi)容10-11
• 0.5 課題研究的創(chuàng)新點(diǎn)11
• 0.6 課題研究的方法11-12
• 第一章 圖像與圖繪12-18
• 1.1 視覺信息的形態(tài)構(gòu)成之視覺界面12-14
• 1.1.1 科學(xué)技術(shù)推動(dòng)視覺界面的發(fā)展12-13
• 1.1.2 圖像形態(tài)的演變13-14
• 1.2 圖像概念性的界定14-15
• 1.3 圖像的美學(xué)功能15-16
• 1.4 圖繪的實(shí)踐性16-18
• 第二章 攝影與寫實(shí)繪畫的同一性與差異性18-32
• 2.1 攝影與寫實(shí)繪畫在藝術(shù)原理上的同一性18-22
• 2.1.1 焦點(diǎn)透視原理上的一致性18-20
• 2.1.2 光影原理上的一致性20
• 2.1.3 色彩變化的一致性20-22
• 2.2 心理基礎(chǔ)上的相似性22-27
• 2.2.1 藝術(shù)家眼里的世界22-23
• 2.2.2 視覺心理上的“模仿”論23-26
• 2.2.3 審美基礎(chǔ)：借物抒情26-27
• 2.3 攝影與寫實(shí)繪畫的相異性27-32
• 2.3.1 創(chuàng)作形式：機(jī)器與人工28-29
• 2.3.2 創(chuàng)作過程：瞬間與延續(xù)29-30
• 2.3.3 視知覺與照相機(jī)的功能之異30-32
• 第三章 攝影與寫實(shí)繪畫作為相互的“橋”而相互融合32-51
• 3.1 寫實(shí)繪畫元素在攝影中的運(yùn)用32-42
• 3.1.1 取景32-34
• 3.1.2 構(gòu)圖34-35
• 3.1.3 光影35-37
• 3.1.4 色彩37-40
• 3.1.5 節(jié)奏40-42
• 3.2 寫實(shí)繪畫對(duì)攝影的借鑒42-49
• 3.2.1 寫實(shí)繪畫對(duì)攝影照片的依賴42-45
• 3.2.2 對(duì)攝影照片“真實(shí)性”的“移植”45-46
• 3.2.3 對(duì)照片效果的“仿效”46-47
• 3.2.4 對(duì)攝影照片的直接“挪用”47-49
• 3.3 攝影與寫實(shí)繪畫的相互融合49-51
• 主要結(jié)論與展望51-53
• 致謝53-54
• 參考文獻(xiàn)54-57
• 附錄一 作者在攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文57-58
• 附錄二 圖片來(lái)源58-59

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 石炯;;繪畫秩序和古典特征——意大利文藝復(fù)興藝術(shù)中的構(gòu)圖[J];新美術(shù);2005年04期

  本文關(guān)鍵詞：作為運(yùn)行兩端的“橋”，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：273810