發(fā)布時(shí)間：2017-10-10 08:31

  本文關(guān)鍵詞：西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)的影響研究

  更多相關(guān)文章： 后現(xiàn)代主義 攝影藝術(shù) 中國(guó)攝影

【摘要】：后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)始于美洲爾后逐漸遍及全球，這一攝影藝術(shù)流派以精神—肉體的現(xiàn)實(shí)主義作為說(shuō)明全部實(shí)在性的理論，與現(xiàn)代主義知識(shí)文化以科學(xué)作為世界圖像的構(gòu)造者不同的是，它的知識(shí)文化具有實(shí)用知識(shí)、形象知識(shí)與宗教知識(shí)的多元性。在全球化這個(gè)背景下，后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)也對(duì)中國(guó)的攝影藝術(shù)產(chǎn)生了影響，特別是中國(guó)當(dāng)代的一些攝影作品呈現(xiàn)出了明顯的后現(xiàn)代特征。同時(shí)，這些作品也受到中國(guó)傳統(tǒng)思想、文化和審美影響，一些攝影作品開(kāi)始呈現(xiàn)具有本土化的嬗變趨勢(shì)，這種趨勢(shì)為中國(guó)攝影藝術(shù)的發(fā)展提供了多種表現(xiàn)方式并豐富了其理論，也為其在以后的發(fā)展提供了更多可能性。 本文通過(guò)對(duì)中國(guó)當(dāng)代具有后現(xiàn)代特征的攝影作品進(jìn)行分析研究，旨在論述西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)的影響。通過(guò)對(duì)后現(xiàn)代主義攝影的特征、表現(xiàn)手法及哲學(xué)精神進(jìn)行歸納整理，，簡(jiǎn)要論述其在中國(guó)的傳播歷程，并歸納整理出中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)對(duì)西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)在哪些方面進(jìn)行了借鑒與吸收，把國(guó)外具有代表性的后現(xiàn)代攝影作品與中國(guó)當(dāng)代具有后現(xiàn)代特征的攝影作品進(jìn)行分析比較，明確兩者的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)，從而理出中國(guó)當(dāng)代具有后現(xiàn)代特征的攝影藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，進(jìn)一步闡明后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)在中國(guó)的本土化過(guò)程中對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展的啟示及意義。
【關(guān)鍵詞】：后現(xiàn)代主義 攝影藝術(shù) 中國(guó)攝影
【學(xué)位授予單位】：武漢紡織大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J409.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 1 緒論7-10
• 1.1 選題背景7-8
• 1.2 研究目的8-9
• 1.3 研究意義9-10
• 2 西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)10-15
• 2.1 西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)的特征10-11
• 2.2 西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)的表現(xiàn)手法11-13
• 2.3 西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)的哲學(xué)精神13-15
• 3 西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)與中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)15-20
• 3.1 西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)在中國(guó)的萌芽15-16
• 3.2 西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)在中國(guó)的傳播16-18
• 3.3 西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)產(chǎn)生的影響18-20
• 4 中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)對(duì)西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)的借鑒與吸收20-28
• 4.1 創(chuàng)作方式多樣化20-22
• 4.2 攝影與繪畫(huà)之間的越界、融合22-24
• 4.3 反諷與批判手法的運(yùn)用24-26
• 4.4 女性視角的呈現(xiàn)26-28
• 5 中國(guó)當(dāng)代具有后現(xiàn)代特征的攝影藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)28-34
• 5.1 關(guān)注自我、開(kāi)放性和多義性28-30
• 5.2 女性意識(shí)的覺(jué)醒和呈現(xiàn)方式的隱晦性30-31
• 5.3 重視社會(huì)文化意義和價(jià)值31-34
• 6 西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展的啟示34-37
• 6.1 西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展的意 義34-35
• 6.2 西方后現(xiàn)代主義攝影藝術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展的啟示35-37
• 結(jié)論37-38
• 致謝38-39
• 參考文獻(xiàn)39-42
• 附錄42

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 胡巍萍;;攝影藝術(shù)在茶葉包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J];福建茶葉;2016年09期

2 彭李實(shí);;攝影藝術(shù)技術(shù)流派的藝術(shù)分析[J];藝術(shù)科技;2016年07期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 王群;后現(xiàn)代語(yǔ)境下的中國(guó)觀(guān)念攝影研究[D];延邊大學(xué);2016年

2 朱熒熒;1980年以來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的攝影[D];中央美術(shù)學(xué)院;2014年

本文編號(hào)：1005360