本文關(guān)鍵詞：試析肖斯塔科維奇《d小調(diào)大提琴奏鳴曲op40》創(chuàng)作與演奏技法

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【摘要】：在當(dāng)今世界音樂(lè)藝術(shù)多元化發(fā)展的時(shí)代,大提琴演奏藝術(shù)也在時(shí)間沉淀中不斷的發(fā)展、演變,使得大提琴演奏藝術(shù)達(dá)到了前所未有的水平。在我國(guó),雖然大提琴演奏的起步較晚,但是發(fā)展的相當(dāng)?shù)目?已經(jīng)不再是僅僅作為伴奏樂(lè)器出現(xiàn)在音樂(lè)的演奏中,隨著像馬友友、王健等演奏家的出現(xiàn),大提琴已經(jīng)作為獨(dú)奏樂(lè)器站在了中國(guó)的音樂(lè)舞臺(tái)上。 隨著時(shí)代的發(fā)展,大提琴的作品也逐漸多起來(lái)了,這時(shí)候演奏家們發(fā)現(xiàn)18,19世紀(jì)的大提琴作品已經(jīng)不能滿足他們的演奏欲望了,于是他們開(kāi)始對(duì)20世紀(jì)作品,如：柯達(dá)伊,布里頓,喬治·克拉姆等歐洲作曲家的作品開(kāi)始涉足。而肖斯塔科維奇(1906—1975)正是其中一人,他是20世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)中的經(jīng)典人物。他通過(guò)了自己的創(chuàng)作活動(dòng),幫助確立了蘇維埃社會(huì)主義的藝術(shù)原則。他是蘇聯(lián)音樂(lè)的典范,蘇聯(lián)人所夸耀的人物。他的創(chuàng)作風(fēng)格別出心裁,調(diào)性運(yùn)用十分靈活,他的作品中有些使用了傳統(tǒng)的作曲手段,有些作品則使用了現(xiàn)代的作曲手段。而他寫給大提琴的作品不多,兩首大提琴協(xié)奏曲和本文研究的《d小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》,而這首奏鳴曲是肖斯塔科維奇1934年創(chuàng)作的唯一一首大提琴奏鳴曲,這首奏鳴曲的成功創(chuàng)作是他在通往最輝煌成就之路上邁出的新的一步。 本文結(jié)構(gòu)分為三章,第一章對(duì)創(chuàng)作背景進(jìn)行分析,分別從作曲家的生平,大提琴奏鳴曲體裁的發(fā)展歷史以及該曲目的創(chuàng)作背景三點(diǎn)著手。第二樂(lè)章是對(duì)該作品結(jié)構(gòu)特征的分析,有助于日后大家演奏該曲子提供理論依據(jù)。第三章通過(guò)對(duì)演奏的技法以及方法進(jìn)行闡述,在結(jié)合本人的演奏心得與體會(huì)加以綜合整理。使得演奏者們?nèi)蘸竽芨玫脑忈屵@首作品,并且讓越來(lái)越多人喜歡它并且演奏它。
【關(guān)鍵詞】：肖斯塔科維奇 大提琴與鋼琴奏鳴曲 演奏法
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J622.3
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 第一章 創(chuàng)作背景6-9
• 1.1 作曲家6
• 1.2 大提琴奏鳴曲體裁的演變6-8
• 1.3 創(chuàng)作背景8-9
• 第二章 作品的結(jié)構(gòu)特征9-20
• 2.1 奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的繁與簡(jiǎn)-第一樂(lè)章9-12
• 2.2 三部結(jié)構(gòu)中的變奏性-第二樂(lè)章12-14
• 2.3 多重解釋的結(jié)構(gòu)-第三樂(lè)章14-17
• 2.4 詼諧性回旋結(jié)構(gòu)-第四樂(lè)章17-20
• 第三章 作品的演奏技巧與方法20-28
• 3.1 歌唱性-第一樂(lè)章20-22
• 3.2 舞蹈性-第二樂(lè)章22-24
• 3.3 葬禮性-第三樂(lè)章24-25
• 3.4 詼諧性-第四樂(lè)章25-28
• 結(jié)語(yǔ)28-29
• 參考文獻(xiàn)29-30
• 后記30

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 錢仁平,童莘;肖斯塔科維奇生平及其創(chuàng)作[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)及表演版);1995年02期

2 王曉元;柯達(dá)依《無(wú)伴奏大提琴奏鳴曲》的演奏分析與技術(shù)運(yùn)用[J];云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2003年03期

3 宋濤;概論大提琴奏鳴曲[J];中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1993年02期

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本文編號(hào)：993853