本文關(guān)鍵詞：呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)的本土化研究

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【摘要】：本文就鋼琴藝術(shù)在呼和浩特地區(qū)的起源與發(fā)展脈絡(luò)概況進(jìn)行梳理,對(duì)呼和浩特鋼琴藝術(shù)的受眾群體及其特征進(jìn)行分析,對(duì)其鋼琴藝術(shù)的消費(fèi)類(lèi)型與特點(diǎn)進(jìn)行整理,從而探究鋼琴藝術(shù)在呼和浩特地區(qū)的本土化表現(xiàn),揭示鋼琴藝術(shù)本土化與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化的關(guān)系,總結(jié)出呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)本土化中的地域與民族特點(diǎn),以及與國(guó)內(nèi)其它地區(qū)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的共性與個(gè)性特征,從而對(duì)呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行預(yù)判。 主要內(nèi)容有：(一)對(duì)呼和浩特地理、歷史與文化概況以及鋼琴藝術(shù)的傳入與發(fā)展進(jìn)行梳理。起步晚,發(fā)展快成為呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)的顯著特點(diǎn)之一。(二)對(duì)呼和浩特鋼琴藝術(shù)受眾群體進(jìn)行分類(lèi),學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)的年齡特點(diǎn)、音樂(lè)獲取途徑的被動(dòng)型等多方面顯現(xiàn)出在地方傳統(tǒng)音樂(lè)文化影響下鋼琴受眾群體表現(xiàn)出的地域特征。(三)對(duì)呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)消費(fèi)的本土化特點(diǎn)進(jìn)行分析,消費(fèi)群體多樣化、消費(fèi)目的盲目化、師資結(jié)構(gòu)多元化的特征體現(xiàn)出呼和浩特鋼琴藝術(shù)消費(fèi)中的本土化特征。(四)以呼和浩特鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作與表演展特征開(kāi)論述,對(duì)蒙古族風(fēng)格鋼琴作品的演奏形式與特點(diǎn)進(jìn)行探討,“創(chuàng)造”與“傳統(tǒng)”及其相互轉(zhuǎn)化的關(guān)系體現(xiàn)出蒙古族風(fēng)格鋼琴作品鮮明的民族特色。
【關(guān)鍵詞】：呼和浩特 鋼琴藝術(shù) 本土化 受眾 消費(fèi) 創(chuàng)作 表演
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-15
• 一、選題緣由與研究意義9-10
• 二、研究?jī)?nèi)容10-11
• 三、研究現(xiàn)狀綜述11-13
• 四、理論架構(gòu)與研究方法13-15
• 第一章 呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)的傳入與發(fā)展15-27
• 第一節(jié) 呼和浩特地理文化概況15-21
• 一、地理歷史概況15-16
• 二、文化藝術(shù)概況16-18
• 三、專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育概況18-21
• 第二節(jié) 呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)的傳入與發(fā)展21-26
• 一、20世紀(jì)50年代—1965年——呼和浩特鋼琴藝術(shù)的萌芽期21-23
• 二、1966年—1976年——呼和浩特鋼琴藝術(shù)的停滯期23
• 三、1976年—20世紀(jì)80年代——呼和浩特鋼琴藝術(shù)的轉(zhuǎn)折期23-24
• 四、20世紀(jì)90年代以來(lái)——呼和浩特鋼琴藝術(shù)的多元發(fā)展期24-26
• 小結(jié)26-27
• 第二章 呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)受眾的本土化27-43
• 第一節(jié) 呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)的受眾群體27-35
• 一、鋼琴非專(zhuān)業(yè)群體27-32
• 二、鋼琴專(zhuān)業(yè)群體32-35
• 第二節(jié) 呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)受眾本土化特征分析35-41
• 一、呼和浩特地區(qū)鋼琴受眾增長(zhǎng)率的分析35-38
• 二、呼和浩特地區(qū)鋼琴受眾的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)分析38-40
• 三、呼和浩特地區(qū)鋼琴受眾的信息獲取途徑與類(lèi)型分析40-41
• 小結(jié)41-43
• 第三章 呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)消費(fèi)的本土化43-60
• 第一節(jié) 呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)消費(fèi)類(lèi)型43-51
• 一、鋼琴的銷(xiāo)售與購(gòu)置44
• 二、鋼琴教學(xué)中的音樂(lè)消費(fèi)44-46
• 三、音樂(lè)廳中的鋼琴音樂(lè)消費(fèi)46-47
• 四、休閑娛樂(lè)場(chǎng)所的鋼琴音樂(lè)消費(fèi)47-49
• 五、考級(jí)與其它音樂(lè)活動(dòng)中的鋼琴音樂(lè)消費(fèi)49-51
• 第二節(jié) 呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)消費(fèi)的本土化分析51-59
• 一、經(jīng)濟(jì)與教育水平的提高與鋼琴藝術(shù)消費(fèi)的聯(lián)系51-53
• 二、鋼琴銷(xiāo)售、教學(xué)與鋼琴藝術(shù)普及的關(guān)系53-54
• 三、鋼琴音樂(lè)消費(fèi)群體的本土化分析54-56
• 四、鋼琴音樂(lè)消費(fèi)目的的本土化分析56-58
• 五、鋼琴音樂(lè)消費(fèi)中的師資結(jié)構(gòu)本土化分析58-59
• 小結(jié)59-60
• 第四章 呼和浩特地區(qū)鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作與表演的本土化60-72
• 第一節(jié) 蒙古族風(fēng)格鋼琴作品的創(chuàng)作60-63
• 一、以蒙古族音樂(lè)素材創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲61-62
• 二、鋼琴藝術(shù)在西洋器樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用62
• 三、鋼琴藝術(shù)在蒙古族傳統(tǒng)表演形式中的運(yùn)用62-63
• 第二節(jié) 呼和浩特地區(qū)鋼琴表演的本土化分析63-71
• 一、演奏形式的本土化分析63-67
• 二、演奏曲目的本土化分析67-71
• 小結(jié)71-72
• 結(jié)語(yǔ)72-77
• 參考文獻(xiàn)77-79
• 附錄79-86
• 致謝86-87
• 攻讀學(xué)位期間的研究成果87

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前8條

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7 曾遂今;中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)學(xué)中的音樂(lè)社會(huì)學(xué)[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版);2005年01期

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中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

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2 續(xù)萍;鋼琴學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)研究[D];西北師范大學(xué);2004年

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本文編號(hào)：980946