本文關(guān)鍵詞：《維尼亞夫斯基d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》調(diào)式與和聲研究

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【摘要】：本文以維尼亞夫斯基《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》為研究對象,并將目光投向調(diào)式調(diào)性布局與和聲織體結(jié)構(gòu)的分析探討,運(yùn)用分析學(xué)的方法,力圖對作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格,和聲應(yīng)用特點(diǎn),調(diào)式調(diào)性布局及其不同創(chuàng)作手法進(jìn)行了宏觀動(dòng)態(tài)有機(jī)的整體把握,旨在揭示維尼亞夫斯基《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》作品在調(diào)式和聲方面的內(nèi)在聯(lián)系,為我們今天的作曲理論和音樂編創(chuàng)工作提供間接經(jīng)驗(yàn)。 論文從調(diào)式分析,和弦材料分析,和聲進(jìn)行分析以及調(diào)性布局四個(gè)方面,對此部作品的和聲技法進(jìn)行了大量深入的研究,力圖揭示作曲家天才的創(chuàng)作手筆和這部作品所蘊(yùn)含的技法奧秘。緒論部分主要介紹作曲家的生平和藝術(shù)創(chuàng)作軌跡,以及目前所能找到的國內(nèi)外相關(guān)參考文獻(xiàn)的綜述。第一章分析了此部作品所使用的各種調(diào)式種類及其在實(shí)踐過程中的搭配技巧；第二章分析了此部作品在運(yùn)用各種和弦材料上的獨(dú)特技巧；第三章分析了此部作品和聲進(jìn)行方面的特色處理案例；第四章分析了全曲整體的調(diào)性布局以及局部的調(diào)性處理。結(jié)論部分概括了此部作品在調(diào)式與和聲方面的主要?jiǎng)?chuàng)作技法以及此部作品給我們音樂創(chuàng)作工作所帶來的啟示。(為了便于分析和閱覽,本文使用了上海文藝出版社1981.5出版的鋼琴縮譜。)
【關(guān)鍵詞】：維尼亞夫斯基 和聲 和弦 調(diào)式 調(diào)性
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J614.1;J613.6
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-5
• 目錄5-7
• 緒論7-12
• (一) 選題的意義7-8
• (二) 文獻(xiàn)綜述8-10
• (三) 生平與創(chuàng)作10-12
• 一、調(diào)式應(yīng)用技巧分析12-30
• (一) 吉普賽調(diào)式應(yīng)用技巧12-15
• (二) 教會(huì)調(diào)式分析應(yīng)用技巧15-24
• (三) 半音音階的應(yīng)用技巧24-26
• (四) 并置型調(diào)式的應(yīng)用技巧26-28
• (五) 復(fù)合調(diào)式的應(yīng)用技巧28-30
• 二、和弦應(yīng)用技巧分析30-38
• (一) 附加音和弦應(yīng)用技巧30-33
• (二) 七和弦的應(yīng)用技巧33-34
• (三) 特性和弦應(yīng)用技巧34-35
• (四) 倚音式和音應(yīng)用技巧35-36
• (五) 復(fù)合和弦應(yīng)用技巧36-38
• 三、和聲進(jìn)行中聲部關(guān)系分析38-59
• (一) 線條思維與線條結(jié)構(gòu)38-42
• (二) 轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)過渡技巧42-49
• (三) 終止中的和聲處理49-54
• (四) 色彩性的和聲處理54-59
• 四、調(diào)性布局的應(yīng)用技巧分析59-64
• (一) 整體調(diào)性布局技巧59-60
• (二) 集中型的調(diào)性布局技巧60-62
• (三) 展開型調(diào)性布局技巧62-64
• 結(jié)論64-66
• 參考文獻(xiàn)66-69
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果69-70
• 致謝70-71

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：972673