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胡梅爾《#f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的技術(shù)特征和演奏處理

發(fā)布時(shí)間:2017-10-03 12:46

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【摘要】:《#f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是古典主義后期奧地利鋼琴家、作曲家胡梅爾的一首演奏難度非常大的奏鳴曲,也是他的鋼琴代表作品之一,在鋼琴音樂文獻(xiàn)中有重要的價(jià)值。本文首先對(duì)胡梅爾生平及其鋼琴奏鳴曲的基本情況進(jìn)行了歸納整理,然后從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、動(dòng)機(jī)材料、復(fù)調(diào)運(yùn)用等方面分析了《#f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的作曲技術(shù)特征。論文第三個(gè)部分分析了這部作品所涉及的鋼琴演奏技術(shù)方面的特征,,論文最后結(jié)合自己的演奏實(shí)踐,對(duì)這部作品的處理進(jìn)行了詳細(xì)探討。
【關(guān)鍵詞】:胡梅爾#f 小調(diào)鋼琴奏鳴曲 技術(shù)特征 演奏處理
【學(xué)位授予單位】:武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2013
【分類號(hào)】:J624.1;J614
【目錄】:
  • 中文摘要4-5
  • 英文摘要5-6
  • 引言6
  • 一、 胡梅爾及其鋼琴奏鳴曲6-10
  • (一) 胡梅爾的一生7-8
  • (二) 鋼琴奏鳴曲概況8-10
  • 二、 《#f 小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的作曲技術(shù)特征10-17
  • (一) 復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)11-12
  • (二) 豐富的動(dòng)機(jī)材料12-13
  • (三) 華麗的旋律形態(tài)13-14
  • (四) 多樣的調(diào)布局14-16
  • (五) 頻繁的復(fù)調(diào)運(yùn)用16-17
  • 三、 《#f 小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的演奏技術(shù)特征17-30
  • (一) 一般性技術(shù)17-26
  • (二) 特殊性技術(shù)26-30
  • 四、 演奏處理30-41
  • (一) 動(dòng)機(jī)材料的演奏處理30-34
  • (二) 歌唱性旋律的處理34-36
  • (三) 力度的設(shè)計(jì)36-39
  • (四) 聲部層次的處理39-41
  • 結(jié)語41-42
  • 注釋42-43
  • 參考文獻(xiàn)43-44
  • 附錄44-47
  • 后記47-48

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張蜀婷;;拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》音樂與演奏分析[J];阿壩師范高等?茖W(xué)校學(xué)報(bào);2011年01期

2 熊旭;;貝多芬《月光》第三樂章演奏淺析[J];阿壩師范高等?茖W(xué)校學(xué)報(bào);2012年01期

3 鄧t$;;死亡與重生——如何在演奏中體現(xiàn)作品的永恒性與時(shí)代感[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年02期

4 楊揚(yáng);;淺談鋼琴學(xué)習(xí)中的手指練習(xí)[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年12期

5 胡欣婷;;全面的音樂素質(zhì)在鋼琴學(xué)習(xí)中的重要性[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年09期

6 張馨月;;淺談如何表現(xiàn)藝術(shù)中的呼吸[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年11期

7 駱朝勛;;鋼琴演奏中踏板的使用技巧[J];安陽師范學(xué)院學(xué)報(bào);2006年04期

8 王卉;;印象主義作曲家德彪西——兼論德彪西鋼琴作品的主要?jiǎng)?chuàng)作手法[J];安陽師范學(xué)院學(xué)報(bào);2009年04期

9 張薇;;一輪明月 兩種情感——評(píng)析《平湖秋月》與《二泉映月》[J];白城師范學(xué)院學(xué)報(bào);2010年05期

10 周梅;;淺議新課程背景下的師專鋼琴教學(xué)改革[J];保山師專學(xué)報(bào);2007年06期

中國重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 王進(jìn);;“T——X——D——T”模式與重構(gòu)之考[A];當(dāng)代中國遼寧發(fā)展·創(chuàng)新·和諧——遼寧省第二屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)年會(huì)獲獎(jiǎng)成果文集[C];2009年

2 劉驚鴻;;論多元智能理論與音樂教育實(shí)踐[A];全國高等音樂教育課程發(fā)展與教學(xué)研究學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集(上冊(cè))[C];2006年

3 余小信;;鋼琴學(xué)習(xí)的“啟智”功能何以真正體現(xiàn)[A];全國高等音樂教育課程發(fā)展與教學(xué)研究學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集(下冊(cè))[C];2006年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張彬;西方鋼琴前奏曲的三個(gè)重要階段[D];華東師范大學(xué);2011年

2 楊紅光;約翰·科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

3 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

4 任怡;象征與超越[D];上海音樂學(xué)院;2011年

5 錢仁平;1/4音作曲技法研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

6 陳習(xí);中國小提琴音樂創(chuàng)作史研究[D];福建師范大學(xué);2011年

7 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

8 唐小波;約翰·亞當(dāng)斯管弦樂作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

9 王瑞;羅忠昒十二音作品技法研究[D];上海音樂學(xué)院;2004年

10 楊九華;論瓦格納樂劇《尼伯龍根的指環(huán)》的思想寓意[D];上海音樂學(xué)院;2004年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 蘇建華;上世紀(jì)六七十年代中國鋼琴音樂作品研究[D];河北大學(xué);2009年

2 林正梅;20世紀(jì)50--80年代中韓鋼琴作品創(chuàng)作比較研究[D];遼寧師范大學(xué);2010年

3 吳蒙;探索中國當(dāng)今鋼琴立體教育及其教材建設(shè)[D];遼寧師范大學(xué);2010年

4 閻顥瑩;門德爾松鋼琴音樂的多元性[D];遼寧師范大學(xué);2010年

5 晏文;黎英海歌曲選集[D];江西師范大學(xué);2010年

6 彭晶;桑桐《民歌主題鋼琴小曲九首》的藝術(shù)價(jià)值和當(dāng)代意義[D];江西師范大學(xué);2010年

7 蒿佳杭;試論中國傳統(tǒng)文化影響下的20世紀(jì)三、四十年代中國鋼琴藝術(shù)之文化特征[D];江西師范大學(xué);2010年

8 麻蕾;唯物辯證法在鋼琴教學(xué)與演奏中的應(yīng)用研究[D];江西師范大學(xué);2010年

9 占祺;對(duì)鋼琴協(xié)奏曲《走進(jìn)新時(shí)代》中鋼琴演奏技法的研究及其部分作品分析[D];江西師范大學(xué);2010年

10 陳曦;論由中國民歌改編鋼琴曲的創(chuàng)作與教學(xué)[D];河北師范大學(xué);2010年



本文編號(hào):965307

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