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以奇異手法編織的色彩斑斕夢——女高音與鋼琴《淋濕的夢》個性化的創(chuàng)作

發(fā)布時間:2017-10-02 12:33

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  更多相關(guān)文章: 劉聰 《淋濕的夢》 同中音調(diào) 重同名調(diào)


【摘要】:女高音與鋼琴《淋濕的夢》是作曲家劉聰繼《故園戀》、《秋風(fēng)在說》、《鳥兒在風(fēng)中歌唱》、《在青翠的山谷里》等佳之后,成功創(chuàng)作的又一首藝術(shù)歌曲作品。論文從作品的旋律、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)及鋼琴伴奏等方面,對其個性化的創(chuàng)作手法進行了深入剖析。
【作者單位】: 山東農(nóng)業(yè)大學(xué)體育與藝術(shù)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】劉聰 《淋濕的夢》 同中音調(diào) 重同名調(diào)
【分類號】:J624.1
【正文快照】: 發(fā)表于《音樂創(chuàng)作》2008年第1期的藝術(shù)歌曲——女氋音與鋼琴《壚的夢》栛于}0年,歌詞(焌詞)選自《詞刊》,是作曲家劉聰繼成功創(chuàng)作《故園戀》、《秋風(fēng)在說》、《鳥兒在風(fēng)中歌唱》等藝術(shù)歌曲后的又一佳作。在這首作品中,作曲家采用二十世紀音樂語言和思維方式,對旋律、鋼琴伴奏

【共引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 尹婷婷;;《憶巴西》鋼琴套曲的典型寫作特點及其他[J];邊疆經(jīng)濟與文化;2011年07期

2 馮娣;;筆落云霄賞神曲,墨濺天際論《忐忑》——由“神曲”《忐忑》引發(fā)的美學(xué)思考[J];北方音樂;2012年02期

3 劉雅菲;;從勛伯格的歌劇《期待》看表現(xiàn)主義音樂的藝術(shù)特點[J];成功(教育);2011年03期

4 楊祝祥;;殊途同歸——簡論西方十九世紀和二十世紀民族樂派產(chǎn)生的基礎(chǔ)[J];滁州學(xué)院學(xué)報;2007年02期

5 楊祝祥;;簡論西方民族樂派對民間音樂素材的處理方法[J];常州工學(xué)院學(xué)報(社科版);2010年03期

6 趙云;;再審視勛伯格的十二音音樂[J];大家;2012年18期

7 何巍;;從作品《Adios Nonino》看皮亞佐拉音樂的創(chuàng)作特點[J];大舞臺;2010年03期

8 齊云鵬;;打擊樂教學(xué)中的情感挖掘[J];大舞臺;2011年01期

9 鄭弘;;論單簧管音樂在電影音樂中的運用——以影片《走出非洲》與《阿甘正傳》為例[J];電影文學(xué);2010年22期

10 李紅梅;李天義;;貝多芬與斯特拉文斯基作品中的英雄主義風(fēng)格比較[J];電影評介;2008年19期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 楊紅光;約翰·科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

3 孫志鴻;本杰明·布里頓復(fù)調(diào)技法研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

4 紀露;斯特拉文斯基的新古典主義音樂觀念研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

5 張有川;里蓋蒂音樂創(chuàng)作中和聲語言的技法特征與發(fā)展軌跡[D];中央音樂學(xué)院;2011年

6 劉nr;歇爾西的“單一音”探析[D];中央音樂學(xué)院;2003年

7 韓鍾恩;音樂意義的形而上顯現(xiàn)并及意向存在的可能性研究[D];中央音樂學(xué)院;2003年

8 李小諾;論拱形結(jié)構(gòu)[D];上海音樂學(xué)院;2004年

9 劉彤昊;建造研究批判[D];清華大學(xué);2004年

10 王婷婷;勛伯格的宗教思想對其音樂創(chuàng)作的影響[D];中央音樂學(xué)院;2007年

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 徐璐;;復(fù)風(fēng)格與折中主義——阿爾弗雷德·施尼特凱《鋼琴五重奏》(1972/1976)多重技法分析[J];藝術(shù)探索;2006年S1期

2 馬東風(fēng);同中音大小調(diào)的理論與應(yīng)用[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版);2005年02期

3 ;[J];;年期

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本文編號:959673

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