本文關(guān)鍵詞：蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作與發(fā)展研究

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【摘要】：蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè),是蒙古族專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作與發(fā)展的重要組成部分,是蒙古族傳統(tǒng)音樂(lè)文化專業(yè)表現(xiàn)的依托形式,也是蒙古族音樂(lè)語(yǔ)言、創(chuàng)作技法探索、創(chuàng)新的主要平臺(tái)。 通過(guò)時(shí)間、空間語(yǔ)境的梳理與闡述,以及對(duì)不同類型蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)作品的分析,試圖對(duì)蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)進(jìn)行較為全面的研究,力求對(duì)蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)、技法等作曲理論技術(shù)方面做出歸納與總結(jié)。 全文由緒論、正文與結(jié)語(yǔ)三部分組成,其中正文以四個(gè)章節(jié)進(jìn)行敘述。緒論中,筆者將對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行界定、對(duì)研究現(xiàn)狀、研究目的、資料的整理和搜集、研究方法與研究基本思路,以及章節(jié)安排等文章整體構(gòu)思進(jìn)行說(shuō)明敘述。第一章,主要是從歷時(shí)性與共時(shí)性角度對(duì)蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)形成的原因、發(fā)展階段、階段性的音樂(lè)特征三個(gè)方面進(jìn)行闡述。第二章,主要是以空間語(yǔ)境中的“物質(zhì)空間”為敘述重點(diǎn),闡述蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)產(chǎn)生與發(fā)展的空間語(yǔ)境。第三章、第四章主要是以作品實(shí)例出發(fā),對(duì)蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)進(jìn)行音樂(lè)本體方面的研究,包括對(duì)蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)類型的歸型、歸類,總結(jié)其創(chuàng)作技法特點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】：蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè) 物質(zhì)空間 創(chuàng)作技法
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J607
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-19
• 一、名詞界定9-12
• 二、研究目的12
• 三、資料搜集與研究現(xiàn)狀12-15
• 四、研究方法與基本思路15-17
• 五、章節(jié)安排17-19
• 第一章 蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)形成與發(fā)展的時(shí)間語(yǔ)境19-27
• 第一節(jié) 蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)產(chǎn)生的歷史背景19-22
• 一、社會(huì)背景—社會(huì)的穩(wěn)定與民族間文化的融合19-20
• 二、音樂(lè)文化根源—深厚、豐富的音樂(lè)文化20-22
• 三、直接原因—專業(yè)音樂(lè)團(tuán)體的成立22
• 第二節(jié) 蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作分期22-27
• 一、第一階段—初創(chuàng)時(shí)期23-24
• 二、第二階段—探索時(shí)期24-25
• 三、第三階段—?jiǎng)?chuàng)新時(shí)期25-27
• 第二章 蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)形成與發(fā)展的空間語(yǔ)境27-39
• 第一節(jié) 東部音樂(lè)文化色彩核心區(qū)27-36
• 一、地理劃分—以科爾沁草原為中心的地緣共享范疇29-31
• 二、音樂(lè)文化根源—豐富、夯實(shí)的音樂(lè)文化土壤31-33
• 三、社會(huì)歷史根源—專業(yè)音樂(lè)的輸入33-34
• 四、蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)素材的選用34-36
• 第二節(jié) 中、西部音樂(lè)文化色彩區(qū)36-39
• 第三章 蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作類型及特點(diǎn)39-48
• 第一節(jié) 依托—重塑型：(蒙古族)傳統(tǒng)民族器樂(lè)類室內(nèi)樂(lè)類39-43
• 第二節(jié) 碰撞—交融型：西洋器樂(lè)類室內(nèi)樂(lè)43-46
• 第三節(jié) 自由組合型：中(蒙)西合璧類室內(nèi)樂(lè)46-48
• 第四章 延續(xù)與創(chuàng)新——蒙古族風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作技法的衍變與發(fā)展48-79
• 第一節(jié) 節(jié)奏的多元組合48-55
• 一、傳統(tǒng)節(jié)奏的延續(xù)亦或創(chuàng)新重組49-51
• 二、非一致性節(jié)奏組合51-53
• 三、自由節(jié)奏組合53-55
• 第二節(jié) 傳統(tǒng)音調(diào)結(jié)構(gòu)的變化運(yùn)用55-60
• 一、蒙古族民歌音調(diào)的典型結(jié)構(gòu)55-56
• 二、民歌典型音調(diào)的變化運(yùn)用56-60
• 第三節(jié) 線性織體的運(yùn)用60-69
• 一、單線條織體61-62
• 二、線條疊置型織體62-67
• 三、點(diǎn)線相融型織體67-69
• 第四節(jié) 音樂(lè)結(jié)構(gòu)的多元建構(gòu)69-79
• 一、蒙古族傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)69-71
• 二、“天然結(jié)構(gòu)態(tài)”的衍伸71-79
• 結(jié)語(yǔ)79-82
• 參考文獻(xiàn)82-86
• 致謝86

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：948060