本文關(guān)鍵詞：中國交響組曲作品三首分析比較

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【摘要】：交響音樂是西方音樂藝術(shù)高度發(fā)展的結(jié)晶。二十世紀(jì)初,西方音樂大量引入我國,交響音樂也在我國開始了探索發(fā)展之路。中國交響組曲最早見于新中國成立前夕丁善德的《新中國交響組曲》,至今六十余年,經(jīng)歷了三個階段的發(fā)展：新中國成立前夕到文革以前,文革結(jié)束到上世紀(jì)八十年代末,上世紀(jì)九十年代初至今。筆者分別選擇王西麟《云南音詩》、朱踐耳《黔嶺素描》、趙季平《喬家大院》三部作品為各階段代表作品展開剖析,分別對個體的主題、和聲、曲式、配器作了分析,又對作品題材、風(fēng)格、創(chuàng)作技法及對民族民間音樂素材的提煉和采用上進(jìn)行客觀分析,認(rèn)為我國交響組曲的主流傾向始終以民族音樂文化為依托,西方作曲技法只是一種工具,是為著民族音樂主題的縱深發(fā)展所服務(wù)的�！爸袊豁懡M曲”一直在沿著“交響音樂民族化”的主線發(fā)展,我國交響組曲必然要經(jīng)歷肯定——否定——否定之否定的辯證發(fā)展過程才能最終巍然屹立于民族音樂之林。在二十一世紀(jì)的今天,文化藝術(shù)呈現(xiàn)出“百花齊放”、“百家爭鳴”的良好發(fā)展局面,多層次文化消費(fèi)群體正在形成,以往的“高雅音樂”越來越普遍地呈現(xiàn)在平民大眾面前,極大地拉近了“陽春白雪”與“下里巴人”之間的距離。我國交響組曲也必然在“平民化”、大眾化的過程中得到更健康的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：中國交響組曲 三部作品 分析比較 民族化
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J605
【目錄】：

• 中文摘要10-11
• ABSTRACT11-13
• 前言13-17
• 第一章 中國交響組曲的發(fā)展歷史17-28
• 1.1 交響組曲發(fā)展概述17-18
• 1.2 我國交響組曲的發(fā)展18-28
• 1.2.1 新中國成立前夕到文革以前19-21
• 1.2.2 文革以后至八十年代末21-24
• 1.2.3 上世紀(jì)九十年代初至今24-28
• 第二章 王西麟的《云南音詩》分析研究28-76
• 2.1 背景簡介28
• 2.2 作品的主題形態(tài)28-40
• 2.2.1 主題素材及風(fēng)格特征28-35
• 2.2.2 主題的發(fā)展手法35-40
• 2.3 作品的和聲構(gòu)成40-52
• 2.3.1 多樣化的和弦結(jié)構(gòu)40-47
• 2.3.2 色彩性和聲進(jìn)行47-52
• 2.4 作品的曲式結(jié)構(gòu)52-55
• 2.4.1 第一樂章《茶林春雨》52
• 2.4.2 第二樂章《山寨路上》52-53
• 2.4.3 第三樂章《夜歌》53-54
• 2.4.4 第四樂章《火把節(jié)》54-55
• 2.5 作品的配器手法55-76
• 2.5.1 配器布局55-66
• 2.5.2 配器手法66-76
• 第三章 朱踐耳的《黔嶺素描》分析研究76-106
• 3.1 背景簡介76
• 3.2 作品的主題形態(tài)76-82
• 3.2.1 主題素材及風(fēng)格特征76-80
• 3.2.2 主題的發(fā)展手法80-82
• 3.3 作品的和聲構(gòu)成82-92
• 3.3.1 多樣化的和弦結(jié)構(gòu)82-87
• 3.3.2 線性結(jié)構(gòu)和聲手法87-89
• 3.3.3 五聲縱合性和聲手法89-90
• 3.3.4 色彩性和聲進(jìn)行90-92
• 3.4 作品的曲式結(jié)構(gòu)92-94
• 3.4.1 第一樂章《賽蘆笙》92-93
• 3.4.2 第二章《吹直簫老人》93
• 3.4.3 第三樂章《月夜情歌》93-94
• 3.4.4 第四樂章《節(jié)日》94
• 3.5 作品的配器手法94-106
• 3.5.1 配器布局94-97
• 3.5.2 配器手法97-106
• 第四章 趙季平的《喬家大院》分析研究106-130
• 4.1 背景簡介106
• 4.2 作品的主題形態(tài)106-113
• 4.2.1 主題素材及風(fēng)格特征106-110
• 4.2.2 主題的發(fā)展手法110-113
• 4.3 作品的和聲構(gòu)成113-118
• 4.3.1 多樣化的和弦結(jié)構(gòu)113-116
• 4.3.2 色彩性和聲進(jìn)行116-118
• 4.4 作品的曲式結(jié)構(gòu)118-121
• 4.4.1 第一樂章《序曲》118-119
• 4.4.2 第二樂章《立志》119
• 4.4.3 第三樂章《愛情》119-120
• 4.4.4 第四樂章《商路》120
• 4.4.5 第五樂章《煉獄》120-121
• 4.4.6 第六樂章《遠(yuǎn)情》121
• 4.5 作品的配器手法121-130
• 4.5.1 配器布局121-122
• 4.5.2 配器手法122-130
• 第五章 三首交響組曲作品的比較分析130-139
• 5.1 三首代表作品的比較130-135
• 5.1.1 主題形態(tài)比較分析130-132
• 5.1.2 和聲構(gòu)成比較分析132-133
• 5.1.3 曲式結(jié)構(gòu)比較分析133
• 5.1.4 配器手法比較分析133-135
• 5.2 小結(jié)135-139
• 5.2.1 題材135-136
• 5.2.2 創(chuàng)作技法136-137
• 5.2.3 民族民間音樂素材的提煉和采用137
• 5.2.4 風(fēng)格137-139
• 結(jié)語139-142
• 參考文獻(xiàn)142-147
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果147-148
• 致謝148-149
• 個人簡歷及聯(lián)系方式149-150
• 承諾書150-151

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：913654