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以陜北民歌為素材創(chuàng)作作品的研究

發(fā)布時(shí)間:2017-09-21 06:12

  本文關(guān)鍵詞:以陜北民歌為素材創(chuàng)作作品的研究


  更多相關(guān)文章: 陜北民歌 音樂作品 曲式結(jié)構(gòu) 和聲手法 創(chuàng)作手法


【摘要】:本文通過對(duì)八首以陜北民歌為素材創(chuàng)作的音樂作品進(jìn)行分析,總結(jié)出了一些運(yùn)用陜北民歌素材所創(chuàng)作作品的曲式結(jié)構(gòu)、和聲手法等創(chuàng)作手法方面的特點(diǎn)。 全文由“陜北民歌簡(jiǎn)介”、“以陜北民歌為素材創(chuàng)作作品的分析”、“樂曲中體現(xiàn)的創(chuàng)作技法的特色”三章組成。 第一章為對(duì)陜北民歌的分類,并對(duì)每種類型的定義進(jìn)行了陳述。 第二章對(duì)八首以陜北民歌為素材創(chuàng)作的作品從曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法方面進(jìn)行了具體的分析。其中,重點(diǎn)對(duì)以《藍(lán)花花》為素材創(chuàng)作的三首作品、以《三十里鋪》為素材創(chuàng)作的兩首作品分別進(jìn)行了比較分析,總結(jié)了運(yùn)用同一首民歌創(chuàng)作的作品之間的異同點(diǎn),并對(duì)盛宗亮的《為鋼琴三重奏而作的四個(gè)樂章》的第四樂章中對(duì)民歌《三十里鋪》的引用進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。 第三章對(duì)八首以陜北民歌為素材創(chuàng)作作品的創(chuàng)作手法特點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)歸納。 筆者希望通過本文的分析、歸納、總結(jié),可以為以后運(yùn)用陜北民歌素材進(jìn)行音樂作品創(chuàng)作的作曲者提供一些經(jīng)驗(yàn)。同時(shí),對(duì)演奏以陜北民歌為素材所創(chuàng)作的作品的演奏者們理解作品能夠有一些幫助。
【關(guān)鍵詞】:陜北民歌 音樂作品 曲式結(jié)構(gòu) 和聲手法 創(chuàng)作手法
【學(xué)位授予單位】:西安音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2013
【分類號(hào)】:J614
【目錄】:
  • 摘要4-5
  • Abstract5-7
  • 第一章 陜北民歌簡(jiǎn)介7-10
  • 第二章 以陜北民歌為素材創(chuàng)作作品的分析10-87
  • 第一節(jié) 以信天游《藍(lán)花花》為素材創(chuàng)作作品的分析10-45
  • 一、 對(duì)原民歌《藍(lán)花花》的分析10-11
  • 二、 鋼琴曲《藍(lán)花花的故事》11-20
  • 三、 鋼琴曲《藍(lán)花花》20-29
  • 小結(jié)29-30
  • 四、 無伴奏混聲合唱《藍(lán)花花》30-43
  • 小結(jié)43-44
  • 五、 以民歌《藍(lán)花花》為素材創(chuàng)作的三首作品總結(jié)44-45
  • 第二節(jié) 以陜北民歌《三十里鋪》為素材創(chuàng)作作品的分析45-70
  • 一、 對(duì)民歌《三十里鋪》的分析45-46
  • 二、 無伴奏合唱《三十里鋪》46-61
  • 小結(jié)61-62
  • 三、 鋼琴曲《陜北民歌主題變奏曲》62-65
  • 四、 以《三十里鋪》為素材創(chuàng)作的兩首作品的總結(jié)65-69
  • 五、 盛宗亮《為鋼琴三重奏而作的四個(gè)樂章》中民歌《三十里鋪》的引用69-70
  • 第三節(jié) 對(duì)鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的分析70-78
  • 一、對(duì)原始民歌的分析70-71
  • 二、對(duì)鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的分析71-75
  • 小結(jié)75-78
  • 第四節(jié) 對(duì)鋼琴曲《兄妹開荒》的分析78-87
  • 一、曲式結(jié)構(gòu)的分析78
  • 二、創(chuàng)作手法的分析78-85
  • 小結(jié)85-87
  • 第三章 樂曲中體現(xiàn)的創(chuàng)作技法特色87-114
  • 一、 四、五度音程在作品中的大量運(yùn)用87-89
  • 二、 原民歌的主要音高結(jié)構(gòu)在作品中的大量運(yùn)用89-93
  • 三、 “持續(xù)音型”的大量運(yùn)用93-95
  • 四、 多種變和弦的運(yùn)用95-102
  • 五、 將不同民歌中的主題合理地安排在一首音樂作品中102
  • 六、 異調(diào)配置的運(yùn)用102-104
  • 七、 用小二度來模仿陜北音樂中的微分音104-105
  • 八、 多種變奏手法的運(yùn)用105-114
  • 結(jié)語114-115
  • 參考文獻(xiàn)115-117
  • 附錄117-120
  • 致謝120

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 樊祖蔭;四、五度結(jié)構(gòu)與二度結(jié)構(gòu)的和聲方法——五聲性調(diào)式和聲研究之一[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2002年02期

2 樊祖蔭;線性結(jié)構(gòu)的和聲方法——五聲性調(diào)式和聲研究之五[J];音樂研究;2003年02期

3 陳美志;;鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的中西音樂美學(xué)元素相融的管見[J];寧德師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2012年02期

4 樊祖蔭;變和弦及其在五聲性調(diào)式和聲中的運(yùn)用——五聲性調(diào)式和聲研究之二[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2002年04期

5 陳旭;王建中鋼琴作品的和聲手法[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2004年03期

6 鄒麗;;陜北民歌改編的鋼琴曲的演奏特色[J];咸陽師范學(xué)院學(xué)報(bào);2010年05期

7 胥必海;;鋼琴曲《藍(lán)花花》主題二首之比較研究[J];音樂探索;2009年04期

8 樊祖蔭;三度結(jié)構(gòu)的和聲方法——五聲性調(diào)式和聲研究之一[J];浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào);2003年02期

9 樊祖蔭;復(fù)合結(jié)構(gòu)的和聲方法——五聲性調(diào)式和聲研究[J];中國音樂學(xué);2003年01期

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本文編號(hào):892822

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