本文關(guān)鍵詞：J.S.Bach鍵盤作品演奏思考

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【摘要】：本文主要從歷史演奏法的角度出發(fā)，分別說明幾個(gè)歷史論者所關(guān)心的演奏問題，將筆者所學(xué)知識(shí)積累做一個(gè)梳理和總結(jié)，并探討歷史演奏法的可行性和意義。 今天學(xué)者們對于巴赫鍵盤作品樂譜的“最終權(quán)威版本”的界定無法統(tǒng)一。因此，筆者想說明的是，就算是Urtext版本也并不完全是出自巴赫之手的權(quán)威版本，只是目前而言大家比較能接受的可靠版本而已。 巴洛克的建筑藝術(shù)對巴赫的直接影響我認(rèn)為非常有限，但筆者認(rèn)為巴洛克這一特殊時(shí)期確實(shí)從其他方面間接地影響了巴赫的音樂。 譜子上所標(biāo)注的是作曲家需要你知道的，而沒有標(biāo)注的則是他認(rèn)為你應(yīng)．該．知道的。 我們不要因?yàn)檫@些不確定因素而無所適從，應(yīng)當(dāng)把這種不確定看作成是一種變化的可能性，是非常多種不一樣的方案可供選擇，而且都是正確的。還是那句話，只要而不要用一種正確來否定其他的正確，我想就都不是問題。 單音的奏法雖然也許符合了作者的“原譜”，但是布索尼用八度使低音聲部突出的奏法更貼近了作者的“原意”，孰輕孰重不言自明。因?yàn)橐魳繁旧砺犛X上的美學(xué)價(jià)值應(yīng)該遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其樂譜的考古價(jià)值，而把這種演奏的效果作為一種聽覺美繼承下來的意義將會(huì)更大。 二度創(chuàng)作與首度創(chuàng)作應(yīng)該并駕齊驅(qū)，在藝術(shù)創(chuàng)造的意義上，在音樂審美的價(jià)值上，兩者是不分伯仲的。因此，無須把作為作曲家的巴赫的“創(chuàng)作意圖”看得過重，，反而應(yīng)更多地從身為演奏家的巴赫的角度去理解、詮釋他的音樂。
【關(guān)鍵詞】：巴赫 鍵盤作品 版本 巴洛克 演奏法 歷史演奏法
【學(xué)位授予單位】：星海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 致謝3-4
• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8
• 一、巴赫鍵盤作品的版本問題8-12
• （一）“權(quán)威版本”的來源9-11
• 1、 “原作版”（Urtext）、手稿與原稿9
• 2、從“原作”到“原作版”的復(fù)雜歷程9-11
• （二）著名“權(quán)威版本”11-12
• 二、巴赫鍵盤作品的記譜與演奏12-19
• （一）巴洛克藝術(shù)風(fēng)格與巴赫鍵盤音樂12-17
• 1、巴洛克藝術(shù)風(fēng)格12-15
• 2、巴赫鍵盤音樂風(fēng)格15-17
• （二）巴洛克時(shí)期鍵盤作品的記譜法特點(diǎn)17-18
• （三）巴赫鍵盤作品的記譜法特點(diǎn)18-19
• 三、巴赫鍵盤作品的演奏19-33
• （一）巴赫鍵盤作品的記譜 演奏法19-26
• 1、裝飾音19-22
• 2、重復(fù)/反復(fù)的演奏法22-23
• 3、對于表情提示的理解23-25
• 4、和弦的演奏法25-26
• （二）現(xiàn)代鋼琴對巴赫鍵盤作品的演繹26-32
• 1、八度演奏法26-27
• 2、巴赫鍵盤作品的演奏節(jié)拍與韻律27-30
• 3、踏板的運(yùn)用30-32
• （三）巴赫鍵盤作品中的即興演奏32-33
• 四、演奏哲學(xué)33-38
• （一）“嚴(yán)謹(jǐn)”與“浪漫”33-34
• （二）對 “極端歷史演奏法”的批判34-35
• （三）對唯物主義歷史觀的思考35-37
• （四）演奏的價(jià)值37-38
• 結(jié)語38-39
• 參考文獻(xiàn)39-40

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本文編號(hào)：886922