本文關(guān)鍵詞：九嶷琴派兩首琴曲之研究

  更多相關(guān)文章： 楊宗稷 九嶷琴派 《漁樵問(wèn)答》 《平沙落雁》 吟猱

【摘要】：古琴琴派是中國(guó)古琴文化的重要組成部分,不同的地域、文化與音樂(lè)交流促進(jìn)了古琴琴派的形成與發(fā)展,而各琴派間的不同音樂(lè)風(fēng)格、不同演奏特點(diǎn)及諸多琴派著作則成為古琴文化的最為寶貴的財(cái)富與遺產(chǎn),同時(shí)也成為對(duì)今天對(duì)古琴藝術(shù)的重要研究對(duì)象。本文即對(duì)近代產(chǎn)生于北京地區(qū)的九嶷琴派之琴曲與琴派特點(diǎn)進(jìn)行淺析。 九嶷琴派創(chuàng)始人為近代著名古琴演奏家楊宗稷,1915年他在北京創(chuàng)辦了九嶷琴社,又因其號(hào)九嶷山人,因此后世將其所代表的琴派稱(chēng)為九嶷琴派�！肚賹W(xué)叢書(shū)》是他撰寫(xiě)的一部古琴巨著,全書(shū)共四十三卷,七十余萬(wàn)字,是九嶷琴派的唯一理論著作,本文即對(duì)這部著作中的兩首琴曲進(jìn)行了研究。 文章共分為兩大部分,第一部分以?xún)蓚�(gè)章節(jié)分別對(duì)《琴學(xué)叢書(shū)》版《漁樵問(wèn)答》與《平沙落雁》的版本、結(jié)構(gòu)及琴曲特點(diǎn)進(jìn)行了分析。第二部分通過(guò)對(duì)兩首琴曲的分析與對(duì)比,進(jìn)而對(duì)九嶷琴派的主要的琴派特點(diǎn)進(jìn)行了歸納與淺析,其中包括楊宗稷的吟猱觀點(diǎn)之實(shí)際應(yīng)用、琴派演奏特點(diǎn)與九嶷琴派傳承情況三個(gè)方面的闡釋。本文旨在從琴派音樂(lè)本體出發(fā),通過(guò)對(duì)琴曲與琴派特點(diǎn)的研究,最大限度的展現(xiàn)出九嶷琴派作為近代一支新生琴派對(duì)近代琴學(xué)發(fā)展的重要性之所在。
【關(guān)鍵詞】：楊宗稷 九嶷琴派 《漁樵問(wèn)答》 《平沙落雁》 吟猱
【學(xué)位授予單位】：天津音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J632.31
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Summary4-5
• 目錄5-7
• 緒論7-10
• 第一章 九嶷琴派《漁樵問(wèn)答》分析10-31
• 第一節(jié) 《漁樵問(wèn)答》版本分析10-14
• 第二節(jié) 《漁樵問(wèn)答》音樂(lè)學(xué)分析14-27
• 一、樂(lè)句劃分14-17
• 二、曲式分析17-23
• 三、琴曲特點(diǎn)分析23-27
• 第三節(jié) 《漁樵問(wèn)答》研究與思考27-31
• 一、原減字譜的特點(diǎn)分析27-28
• 二、關(guān)仲航演奏譜與原減字譜的異同比較28-31
• 第二章 九嶷琴派《平沙落雁》分析31-47
• 第一節(jié) 《平沙落雁》版本分析31-36
• 第二節(jié) 《平沙落雁》音樂(lè)學(xué)分析36-44
• 一、調(diào)式分析36-37
• 二、曲式分析37-43
• 三、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析43-44
• 第三節(jié) 《平沙落雁》研究與思考44-47
• 一、減字譜的特點(diǎn)分析44-45
• 二、楊葆元演奏譜與原減字譜的異同比較45-47
• 第三章 九嶷琴派特點(diǎn)分析47-58
• 第一節(jié) 楊宗稷吟猱觀之應(yīng)用47-52
• 第二節(jié) 九嶷琴派演奏特點(diǎn)淺析52-54
• 一、吟猱安譜演奏52-53
• 二、走手音的果斷處理53
• 三、演奏觸弦位置靠近岳山53-54
• 第三節(jié) 九嶷琴派的傳承54-58
• 一、九嶷琴派傳人55-56
• 二、關(guān)于九嶷琴派的研究與琴曲傳承情況56-58
• 結(jié)論58-60
• 參考文獻(xiàn)60-62
• 致謝62

，

本文編號(hào)：877285