本文關鍵詞：綜合調(diào)式性七聲音階的理論及其創(chuàng)作實踐研究

  更多相關文章： 七聲音階 五聲音階 民間音樂 黎英海 大三度 音列 戲曲音樂 黎先生 第一鋼琴協(xié)奏曲 五度

【摘要】：正"綜合調(diào)式性七聲音階"的稱謂是黎英海先生于1959年提出來的。他在《漢族調(diào)式及其和聲》第四章一開始即寫道:"綜合調(diào)式性七聲音階的特征是:在旋律構成中表現(xiàn)為七聲內(nèi)綜合兩個甚至三個不同宮的五聲音階,這時‘間音’具有另一‘宮’的五聲音階音的意義,但是它又不是‘轉(zhuǎn)調(diào)’,而只是帶有調(diào)發(fā)展的因素,這種獨特的旋律法廣泛地存在于民間音樂特別是戲曲音樂中,非常值得注意。"1上述引文對"綜合調(diào)式性七聲音階"
【作者單位】： 中國音樂學院北京民族音樂研究與傳播基地;
【關鍵詞】： 七聲音階;五聲音階;民間音樂;黎英海;大三度;音列;戲曲音樂;黎先生;第一鋼琴協(xié)奏曲;五度;
【基金】：國家社會科學基金藝術學重點項目“中國傳統(tǒng)多聲部音樂形態(tài)研究”(編號:12AD005)階段性成果之一
【分類號】：J613.6
【正文快照】： “綜合調(diào)式性七聲音階”的稱謂是黎英海先生于1959年提出來的。他在《漢族調(diào)式及其和聲》第四章一開始即寫道:“綜合調(diào)式性七聲音階的特征是:在旋律構成中表現(xiàn)為七聲內(nèi)綜合兩個甚至三個不同宮的五聲音階,這時‘間音’具有另一‘宮’的五聲音階音的意義,但是它又不是‘轉(zhuǎn)調(diào)’,

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本文編號：871665