本文關(guān)鍵詞：德彪西和拉威爾鋼琴作品創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技巧的比較研究

  更多相關(guān)文章： 德彪西 拉威爾 創(chuàng)作風(fēng)格 演奏技巧

【摘要】：印象主義是十九世紀(jì)末在歐洲文化活動中心巴黎萌生的一種藝術(shù)風(fēng)格。印象主義音樂是受到印象主義繪畫和象征主義文學(xué)的雙重影響形成的一種音樂流派,描繪大自然的光線和色彩給人帶來瞬間的印象和感受，，強調(diào)朦朧和變化多端的色彩氛圍。其代表人物是法國音樂大師德彪西和拉威爾。他們的作品既有個性又存在共性，法蘭西民族的優(yōu)雅纖細(xì)、飄逸精致在他們的作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。在和聲、音階體系及調(diào)性等方面的創(chuàng)新，影響了20世紀(jì)的很多作曲家。本文將概述世紀(jì)之交的歷史文化環(huán)境，著重探討二人的鋼琴作品的極富個性的創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技巧，通過比較研究總結(jié)出二人的音樂創(chuàng)作風(fēng)格及其藝術(shù)理念。
【關(guān)鍵詞】：德彪西 拉威爾 創(chuàng)作風(fēng)格 演奏技巧
【學(xué)位授予單位】：吉林藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 引言7-9
• 第一章 印象派音樂形成的社會背景與特征9-14
• 第一節(jié) 印象派音樂的形成及其基本特征9-10
• 第二節(jié) 德彪西的音樂創(chuàng)作生涯及基本特點10-12
• 第三節(jié) 拉威爾的音樂創(chuàng)作生涯及基本特點12-14
• 第二章 德彪西、拉威爾鋼琴作品風(fēng)格與創(chuàng)作的分析14-23
• 第一節(jié) 題材、表現(xiàn)及個人創(chuàng)作手法的比較分析14-17
• 第二節(jié) 和聲、調(diào)式調(diào)性的比較分析17-19
• 第三節(jié) 節(jié)奏、旋律的比較分析19-22
• 第四節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)、織體的比較分析22-23
• 第三章 德彪西、拉威爾鋼琴作品演奏技巧分析23-36
• 第一節(jié) 德彪西鋼琴作品的演奏技巧的特點23-27
• 第二節(jié) 拉威爾鋼琴作品的演奏技巧的特點27-34
• 第三節(jié) 德彪西和拉威爾鋼琴作品演奏技巧的異同34
• 第四節(jié) 德彪西、拉威爾演奏技巧的形式價值34-36
• 結(jié)論36-37
• 參考文獻(xiàn)37-40
• 致謝40

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 董宇;;從《水中倒影》看德彪西的個性化創(chuàng)作與音樂意境[J];大眾文藝;2010年09期

2 李翔宇;;印象派音樂之德彪西與拉威爾風(fēng)格比較[J];歌海;2008年03期

3 白云;張陽;;德彪西《水中倒影》的色彩表現(xiàn)[J];歌海;2010年01期

4 張取明;從《水的嬉戲》看拉威爾鋼琴音樂的基本風(fēng)格[J];鋼琴藝術(shù);1997年03期

5 刁蓓華;鋼琴曲百花園中一枝奇葩——拉威爾左手協(xié)奏曲[J];鋼琴藝術(shù);2001年03期

6 蔡馥坤;;淺談德彪西的創(chuàng)作風(fēng)格及其鋼琴作品的演奏[J];黃河之聲;2011年04期

7 許珊;;朦朧的東方情結(jié)——德彪西版畫集之一《塔》的五聲性手法的運用研究[J];黃河之聲;2011年11期

8 周進(jìn);;論拉威爾鋼琴組曲《庫泊蘭的墳?zāi)埂分扒白嗲睒逢犈淦髦刑ぐ逡舻奶幚韀J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2007年03期

9 李行遠(yuǎn);法蘭西文化背景下的印象派[J];美術(shù)學(xué)報;2005年03期

10 劉冬云;;拉威爾鋼琴組曲《鏡子》的和聲技法及其創(chuàng)新[J];音樂研究;2011年04期

本文編號：839758