發(fā)布時間：2017-09-11 20:10

  本文關鍵詞：“繁復音響中的傳統(tǒng)回想”—拉赫瑪尼諾夫《音畫練習曲》中的音高組織探究

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【摘要】：拉赫瑪尼諾夫是晚期浪漫派色彩性創(chuàng)作技法的代表人物，他的作品既有古典的音律同時又具有現(xiàn)代的和聲手法，所以他是19世紀末20世紀初不可多得的一位音樂巨匠�！兑舢嬀毩暻肥抢宅斈嶂Z夫非常有代表性的一部作品，它體現(xiàn)了作曲家在創(chuàng)作練習曲方面的獨到之處，它體現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫在音樂創(chuàng)作中將浪漫主義和聲技法與近現(xiàn)代和聲技法的巧妙運用，并以深刻的思想性、感人的抒情性突出了俄羅斯民族音樂風格為其顯著的特征。本文通過對拉赫瑪尼諾夫《音畫練習曲》全面而細致的研究，從中來揭示這部作品中所蘊含的音高組織關系。從對拉赫瑪尼諾夫生平、創(chuàng)作道路以及《音畫練習曲》這部作品的介紹，使我們對所研究對象有了初步的了解；另外以曲式結構、調性布局特點與和聲技法特點這兩大方面來進行闡述音高組織關系；曲式與調式調性布局分析主要分為各分曲介紹、曲式與調式調性運用特點兩方面，作為著重介紹的和聲技法特點這一單元，分別從——變和弦、高疊與復合和弦、附加音和弦三大類進行介紹；和聲進行方面從——‘序列化’進行、線條因素、持續(xù)因素三大類進行分析；通過以上這些縱向、橫向全面而具體的分析，，使我們看到拉赫瑪尼諾夫的風格是既保留了傳統(tǒng)的有調思維，與此同時又融入了自身特有的和聲技法，在此基礎之上，在文章的最后一章里，通過對拉赫瑪尼諾夫與李斯特、與斯克里亞賓練習曲的對比分析，使我們更加清晰而生動的看到拉赫瑪尼諾夫《音畫練習曲》在其音高組織關系方面的獨到之處，也讓我們更加透徹的了解所謂的繁復音響中那與眾不同的傳統(tǒng)回想意味何解了。
【關鍵詞】：拉赫瑪尼諾夫 音畫練習曲 變和弦 線條因素 持續(xù)因素
【學位授予單位】：沈陽音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-10
• 一、 拉赫瑪尼諾夫《音畫練習曲》的研究現(xiàn)狀6-8
• 二．《音畫練習曲》選題的意義8-10
• 第一章 拉赫瑪尼諾夫的生平、創(chuàng)作道路及《音畫練習曲》作品介紹10-14
• 一、 拉赫瑪尼諾夫的生平10-11
• 二、 拉赫瑪尼諾夫的音樂創(chuàng)作道路11-12
• 三、 《音畫練習曲》作品介紹12-14
• 第二章 對《音畫練習曲》音高組織關系的探析14-46
• 第一節(jié) 曲式結構與調性布局的分析14-24
• 一、 各分曲的曲式結構與調性布局的介紹14-22
• 二、 關于作品曲式結構、調式調性的運用特點22-24
• 第二節(jié) 《音畫練習曲》中的和聲技法特征24-46
• 一、 對于和弦使用的特點24-34
• 二．對于和聲進行方面的特點34-46
• 第三章 拉赫瑪尼諾夫與李斯特、斯克里亞賓練習曲的對比分析46-58
• 第一節(jié) 《音畫練習曲》與李斯特練習曲的對比分析46-54
• 一、 標題性的體現(xiàn)46-47
• 二、 和弦結構的色彩性對比分析47-51
• 三、 對調式色彩性的對比分析51-54
• 第二節(jié) 與斯克里亞賓練習曲的對比分析54-58
• 一、 調性確立方式的不同54-56
• 二、 從音響上所反射出的傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性56-58
• 結語58-60
• 參考文獻60

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本文編號：832813