發(fā)布時(shí)間：2017-09-08 09:40

  本文關(guān)鍵詞：天津時(shí)調(diào)主要曲牌【靠山調(diào)】與民歌曲牌的關(guān)系研究

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【摘要】：天津時(shí)調(diào)作為天津曲藝藝術(shù)中最具代表性的曲種，于2006年被評(píng)為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。天津時(shí)調(diào)采用天津方言演唱，由其基本曲調(diào)【靠山調(diào)】反復(fù)加數(shù)子構(gòu)成，伴奏樂(lè)器通常使用四胡、笙、大三弦、琵琶和大提琴，并根據(jù)不同的情感需求，采用獨(dú)奏或是齊奏的方式表演。 天津時(shí)調(diào)的經(jīng)久不衰，與其主要曲牌【靠山調(diào)】音樂(lè)的發(fā)展有著重大關(guān)系，通過(guò)搜集現(xiàn)有天津時(shí)調(diào)主要曲牌【靠山調(diào)】以及相關(guān)的民歌曲牌的資料，并分析樂(lè)譜，從而進(jìn)一步找到天津時(shí)調(diào)與民歌曲牌之間的關(guān)系，最終整理出天津時(shí)調(diào)主要曲牌【靠山調(diào)】音樂(lè)的歷史發(fā)展脈絡(luò)，證明了其發(fā)展的歷史必然趨勢(shì)。同時(shí)，上述研究也將為【靠山調(diào)】和天津時(shí)調(diào)的改革提供一些新的素材，有利于藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行“新【靠山調(diào)】”的創(chuàng)編，對(duì)天津時(shí)調(diào)今后的發(fā)展具有一定的意義，這也是研究本課題的意義所在。 本文采用了歸納法、對(duì)比法、音樂(lè)本體分析法，查閱了大量相關(guān)文獻(xiàn)資料，，總結(jié)出天津時(shí)調(diào)的歷史，并且對(duì)具體音樂(lè)本體展開(kāi)分析和對(duì)比，從而得到天津時(shí)調(diào)主要曲牌【靠山調(diào)】音樂(lè)與民歌曲牌之間的具體關(guān)系；同時(shí)采用了民族音樂(lè)學(xué)田野考察法，到實(shí)地進(jìn)行采風(fēng)，深入內(nèi)部進(jìn)一步學(xué)習(xí)、進(jìn)而對(duì)天津時(shí)調(diào)發(fā)展的整個(gè)過(guò)程有了更全面的了解。 文章將分為五部分進(jìn)行詳細(xì)論述，前兩章分別介紹了筆者選擇這一題目的初衷和意義，并對(duì)時(shí)調(diào)和天津時(shí)調(diào)進(jìn)行概述，歸納概括了天津時(shí)調(diào)的總體特征，包括基本形式、伴奏樂(lè)器、題材、演唱特點(diǎn)，主要曲牌及其特點(diǎn)，代表人物等。而本文的重點(diǎn)篇章第三和第四章則是主要論述天津時(shí)調(diào)基本曲牌【靠山調(diào)】的名稱由來(lái)，并且通過(guò)對(duì)比不同時(shí)期同一作品的變化總結(jié)【靠山調(diào)】的發(fā)展軌跡；通過(guò)分析對(duì)比時(shí)調(diào)與民歌采用的曲牌的特點(diǎn)，找出兩者之間的關(guān)系。在最后一章中，筆者對(duì)于天津時(shí)調(diào)今后發(fā)展提出了一些個(gè)人的想法與建議，希望這一優(yōu)秀地方曲藝形式能夠得以更好的傳承與發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：時(shí)調(diào) 【靠山調(diào)】 天津時(shí)調(diào) 民歌曲牌 音樂(lè)發(fā)展沿革
【學(xué)位授予單位】：燕山大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J607
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 目錄7-9
• 第1章 緒論9-14
• 1.1 課題背景及研究的目的和意義9
• 1.2 課題研究現(xiàn)狀9-13
• 1.3 本章小結(jié)13-14
• 第2章 時(shí)調(diào)和天津時(shí)調(diào)14-23
• 2.1 時(shí)調(diào)概述14-16
• 2.2 天津時(shí)調(diào)的名稱由來(lái)及歷史簡(jiǎn)述16-22
• 2.3 本章小結(jié)22-23
• 第3章 天津時(shí)調(diào)總體特征23-31
• 3.1 基本形式23
• 3.2 天津時(shí)調(diào)主要曲牌及其特點(diǎn)23-27
• 3.3 天津時(shí)調(diào)題材類型27
• 3.4 唱腔與板式27-28
• 3.5 【靠山調(diào)】調(diào)式28
• 3.6 伴奏樂(lè)器、演出形式與場(chǎng)所28-29
• 3.7 本章小結(jié)29-31
• 第4章 天津時(shí)調(diào)曲牌【靠山調(diào)】與民歌曲牌的聯(lián)系31-39
• 4.1 【靠山調(diào)】音樂(lè)主要發(fā)展軌跡31-33
• 4.2 【靠山調(diào)】歷史追溯33-35
• 4.3 以【剪靛花】為例分析其與【靠山調(diào)】的聯(lián)系35-38
• 4.4 本章小結(jié)38-39
• 第5章 天津時(shí)調(diào)的發(fā)展39-48
• 5.1 天津時(shí)調(diào)的改革39-41
• 5.2 天津時(shí)調(diào)新創(chuàng)作41-46
• 5.3 本章小結(jié)46-48
• 結(jié)論48-50
• 參考文獻(xiàn)50-52
• 攻讀碩士學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果52-53
• 致謝53-54
• 作者簡(jiǎn)介54

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前8條

1 李榮新;;論明清時(shí)調(diào)小曲的淵源與發(fā)展——以“鳳陽(yáng)花鼓戲”的生成為研究個(gè)案[J];北方論叢;2007年03期

2 黃霖;李秋菊;;清末民初時(shí)調(diào)研究現(xiàn)狀概述[J];古籍整理研究學(xué)刊;2009年04期

3 安保勇;;我喜愛(ài)的王毓寶與天津時(shí)調(diào)[J];曲藝;2009年04期

4 于學(xué)洪;天津時(shí)調(diào)音樂(lè)[J];中國(guó)音樂(lè);1987年04期

5 賈立青;天津時(shí)調(diào)音樂(lè)面向21世紀(jì)芻議[J];中國(guó)音樂(lè);1998年03期

6 康玲;蔡際洲;;【剪靛花】的地理分布——【剪靛花】歌系研究之二[J];中國(guó)音樂(lè);2007年02期

7 康玲;蔡際洲;;[剪靛花]的流變——[剪靛花]歌系研究之三[J];中國(guó)音樂(lè);2008年01期

8 柏互玖;;冀中地區(qū)《剪靛花》同宗現(xiàn)象的解讀[J];民族音樂(lè);2011年03期

本文編號(hào)：813290