本文關(guān)鍵詞：淺析斯克里亞賓《音詩》Op.32的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏體現(xiàn)

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【摘要】：斯克里亞賓創(chuàng)作的“音詩”(Poem)體裁,是在匈牙利作曲家李斯特(Franz Liszt)首創(chuàng)于19世紀(jì)中葉的單樂章標(biāo)題交響樂為“交響詩”(Symphonie Poem)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)立的。在斯克里亞賓所創(chuàng)作的大量“音詩”體裁的作品中,Op.32具有非常重要的意義。首先,它是斯克里亞賓所寫的第一部“音詩”體裁作品；其次,在Op.32,No.1中,出現(xiàn)了其晚期大量使用的“神秘和弦”的雛形。因此可以說,Op.32是斯克里亞賓和聲風(fēng)格形成的起點(diǎn),在斯克里亞賓的鋼琴音樂創(chuàng)作中起到了承上啟下的作用。它清晰地展現(xiàn)了斯克里亞賓創(chuàng)作的精神氣質(zhì)——飄逸和沖動(dòng)：清晰地顯示出了斯克里亞賓作品的三個(gè)特點(diǎn)：抒情性、律動(dòng)性以及力量。由于上述原因,本文的寫作主旨確定為對(duì)這部作品進(jìn)行集中而較深入的研究。 本文主要內(nèi)容包括兩大部分：一是對(duì)斯克里亞賓Op.32的兩首音詩作品文本的研究,包括曲式結(jié)構(gòu)、和聲特性、調(diào)性變化、復(fù)合手法(復(fù)調(diào)性、復(fù)節(jié)奏,以及特殊節(jié)奏形態(tài))、織體運(yùn)用等方而進(jìn)行分析,并與以后創(chuàng)作的以《音詩》為體裁的作品進(jìn)行比較,歸納它們之間的聯(lián)系性與差異性：二是從鋼琴演奏的層面進(jìn)行梳理與分析,包括彈奏中如何處理聲部層次與觸鍵的關(guān)系、和聲與復(fù)調(diào)(線條)的關(guān)系、律動(dòng)與力度的關(guān)系,以及關(guān)于重音、裝飾音、踏板的具體處理方法等,其目的是為了深刻表現(xiàn)斯克里亞賓的特有精神氣質(zhì)。 通過本文的研究,筆者對(duì)于斯克里亞賓創(chuàng)作的“音詩”體裁以及《音詩》Op.32有了進(jìn)一步的認(rèn)知。希望通過本文的分析,能有助于鋼琴演奏者對(duì)于斯克里亞賓后期作品的演奏風(fēng)格的把握,為繼續(xù)深入發(fā)掘期克里亞賓的創(chuàng)作內(nèi)涵提供有益的幫助。
【關(guān)鍵詞】：斯克里亞賓 音詩 文本分析 鋼琴演奏
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J624.1;J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 一、《音詩》Op.32 的文本分析8-14
• (一) 《音詩》Op.32的曲式結(jié)構(gòu)8
• (二) 《音詩》Op.32的和聲特性8-11
• (三) 《音詩》Op.32的復(fù)合手法—復(fù)調(diào)性、復(fù)節(jié)奏,以及特殊節(jié)奏形態(tài)在作品中的體現(xiàn)11-13
• (四) 《音詩》Op.32與其后的音詩作比較分析13-14
• 二、《音詩》Op.32 的演繹研究14-20
• (一) 聲部層次與觸鍵的關(guān)系14-15
• (二) 律動(dòng)與力度的關(guān)系15-17
• (三) 踏板的運(yùn)用17-18
• (四) 斯克里亞賓的特有氣質(zhì)在作品中的表現(xiàn)18-20
• 結(jié)語20-21
• 參考文獻(xiàn)21-22
• 附錄22

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：808001