本文關(guān)鍵詞：聲樂(lè)套曲《唐詩(shī)三首》的聲音表現(xiàn)

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【摘要】：《唐詩(shī)三首》是黎英海于二十世紀(jì)80年代創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲集,分別由孟浩然的《春曉》、張繼的《楓橋夜泊》、王之渙的《登鶴雀樓》三首唐詩(shī)譜曲而成。黎英海通過(guò)音樂(lè)與詩(shī)詞的結(jié)合,使詩(shī)詞的語(yǔ)言美、韻律美得到了完美的展現(xiàn),使其具有更加強(qiáng)大的藝術(shù)感染力�！短圃�(shī)三首》的音樂(lè)突破了中國(guó)傳統(tǒng)聲腔系統(tǒng)、吟誦韻白及西方調(diào)式、和聲的種種束縛,不僅創(chuàng)新的展現(xiàn)了民族音樂(lè)的精髓,又完美的把東方音樂(lè)的審美特征寓于藝術(shù)歌曲這種西方音樂(lè)體裁之中。本文主要從《唐詩(shī)三首》聲音表現(xiàn)的角度來(lái)研究中國(guó)藝術(shù)歌曲的風(fēng)格詮釋與西方藝術(shù)歌曲的異同,進(jìn)而通過(guò)《唐詩(shī)三首》的聲音表現(xiàn)深入揭示出黎英海對(duì)東方審美趣味的藝術(shù)追求,以及展現(xiàn)出《唐詩(shī)三首》其豐富的民族文化內(nèi)涵。本文的主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)有以下三個(gè)方面： 1、認(rèn)為《唐詩(shī)三首》的歌曲旋律創(chuàng)造性使用了三種不同的中國(guó)傳統(tǒng)七聲調(diào)式,它們分別是：《春曉》雅樂(lè)七聲調(diào)式、《楓橋夜泊》清樂(lè)七聲調(diào)式和《登鸛雀樓》燕樂(lè)七聲調(diào)式,這是《唐詩(shī)三首》成為合集的重要原因。 2、強(qiáng)調(diào)中國(guó)藝術(shù)歌曲演唱的“抑揚(yáng)頓挫”的重要性,提出了因情緒的需要而咬住字頭即“軟咬字”、“硬咬字”的正確與否與過(guò)渡到元音關(guān)系即“柔過(guò)渡”、“剛過(guò)渡”不同狀況的結(jié)合方式。 3、提出了演唱《唐詩(shī)三首》在聲音表現(xiàn)形式上更多的運(yùn)用西方美聲唱法的嗓音音色變化,并與鋼琴伴奏不斷變化的各種音色進(jìn)行合作。黎英海借用藝術(shù)歌曲這種西方“舶來(lái)品”,為各種音色因素的組織手段找到了契合的中國(guó)傳統(tǒng)形式美法則這個(gè)中介方式。
【關(guān)鍵詞】：套曲 演唱技巧 頓挫 嗓音 顫音
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J616;J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 引言9-10
• 第一章 黎英海的《唐詩(shī)三首》及其藝術(shù)特征10-21
• 第一節(jié) 黎英海生平與《唐詩(shī)三首》創(chuàng)作背景10-11
• 一、黎英海的生平及創(chuàng)作10
• 二、《唐詩(shī)三首》的創(chuàng)作背景10-11
• 1、中國(guó)藝術(shù)歌曲的沿革10-11
• 2、《唐詩(shī)三首》的創(chuàng)作背景11
• 第二節(jié) 《唐詩(shī)三首》詩(shī)詞語(yǔ)言的規(guī)律以及韻律的結(jié)構(gòu)方式11-14
• 一、《唐詩(shī)三首》詩(shī)詞語(yǔ)言的規(guī)律11-13
• 1、《唐詩(shī)三首》詩(shī)詞語(yǔ)言的平仄與聲調(diào)之間的規(guī)律11-12
• 2、《唐詩(shī)三首》詩(shī)詞語(yǔ)言的押韻與韻部的運(yùn)用規(guī)律12-13
• 二、《唐詩(shī)三首》韻律的結(jié)構(gòu)方式及詩(shī)詞語(yǔ)言的配合13-14
• 1、《唐詩(shī)三首》韻律的結(jié)構(gòu)方式13-14
• 2、結(jié)構(gòu)方式與詩(shī)詞語(yǔ)言的配合及變化14
• 第三節(jié) 《唐詩(shī)三首》歌曲旋律的特征14-21
• 一、《唐詩(shī)三首》中傳統(tǒng)聲腔及民族民間音樂(lè)的運(yùn)用14-18
• 1、《春曉》中傳統(tǒng)音樂(lè)福建“南音”的運(yùn)用14-16
• 2、《楓橋夜泊》中傳統(tǒng)聲腔的運(yùn)用16-17
• 3、《登鸛雀樓》中民族民間音樂(lè)的運(yùn)用17-18
• 二、《唐詩(shī)三首》旋律的西方作曲手法運(yùn)用與傳統(tǒng)的結(jié)合18-21
• 1、《唐詩(shī)三首》在調(diào)性變化及調(diào)式發(fā)展中的運(yùn)用18-19
• 2、《唐詩(shī)三首》旋律變化音的運(yùn)用及與傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)合19-21
• 第二章 《唐詩(shī)三首》的演唱技巧以及嗓音的技術(shù)分析21-28
• 第一節(jié) 《唐詩(shī)三首》演唱的“審美再創(chuàng)造”21-23
• 一、《春曉》的行腔及氣息運(yùn)用21
• 二、《楓橋夜泊》的聲腔及氣息運(yùn)用21-22
• 三、《登鸛雀樓》的民間音調(diào)及氣息運(yùn)用22-23
• 第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)歌曲演唱的“字正腔圓”及“抑揚(yáng)頓挫”23-25
• 一、中國(guó)藝術(shù)歌曲演唱的“字正腔圓”23-24
• 二、中國(guó)藝術(shù)歌曲演唱的“抑揚(yáng)頓挫”24-25
• 第三節(jié) 《唐詩(shī)三首》嗓音的技術(shù)分析25-28
• 一、《唐詩(shī)三首》嗓音技術(shù)中顫音的運(yùn)用25-26
• 二、男、女聲部演唱《唐詩(shī)三首》的技術(shù)分析26-28
• 1、男聲的難點(diǎn)及解決方法26-27
• 2、女聲的難點(diǎn)及解決方法27-28
• 第三章 《唐詩(shī)三首》中鋼琴與聲樂(lè)的關(guān)系28-35
• 第一節(jié) 《唐詩(shī)三首》鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力28-31
• 一、《春曉》中鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力28-29
• 二、《楓橋夜泊》中鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力29-30
• 三、《登鸛雀樓》中鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力30-31
• 第二節(jié) 《唐詩(shī)三首》中鋼琴與聲樂(lè)的結(jié)合31-35
• 一、節(jié)奏互補(bǔ)31-32
• 二、增加氣勢(shì)32-34
• 三、引導(dǎo)旋律34-35
• 第四章 《唐詩(shī)三首》聲音表現(xiàn)四個(gè)要素之間的相互聯(lián)系35-37
• 一、《唐詩(shī)三首》聲音表現(xiàn)的內(nèi)容35-36
• 二、《唐詩(shī)三首》聲音表現(xiàn)的形式36-37
• 結(jié)論37-38
• 參考文獻(xiàn)38-39
• 后記39-40
• 附錄40-46

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 王丹丹;福建南曲旋法特征探析[J];人民音樂(lè);2002年08期

2 劉誠(chéng);;黎英海藝術(shù)歌曲《唐詩(shī)三首》的和聲分析[J];中國(guó)音樂(lè);2007年04期

3 秦德祥;“尾腔”—吟誦音調(diào)的標(biāo)記性特征[J];中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2002年03期

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本文編號(hào)：802950