本文關(guān)鍵詞：「復(fù)古風(fēng)格演奏」對(duì)香港西方器樂教學(xué)的啟示

  更多相關(guān)文章： 復(fù)古風(fēng)格 詮釋 器樂教學(xué) 仿古樂器

【摘要】：風(fēng)格概念本身涉及較廣,其中以民族、樂派、時(shí)代、個(gè)人風(fēng)格內(nèi)容居多。例如：民族民間風(fēng)格、巴赫的風(fēng)格、浪漫主義風(fēng)格、羅可可或華麗風(fēng)格等。《新格羅夫音樂與音樂家辭典》(2001版)把「風(fēng)格」定義為一種方式,表情的樣式,展現(xiàn)的類型(第638頁)。在美學(xué)意義上,風(fēng)格與表征相連；在歷史意義上,風(fēng)格被用于區(qū)分或歸類。它既可以用于作曲家、時(shí)期、地域、社會(huì)等宏觀的層面,也可以用于力度、音長等具體的微觀的層面。史蘭倩斯卡(RuthSlenczynska)認(rèn)為,通過樂曲的旋律等特征可以分析出作品創(chuàng)作的年代、或是某一作曲家的作品。復(fù)古風(fēng)格在一定程度上可以被視為音樂研究者根據(jù)歷史年代、社會(huì)思潮等來歸類的產(chǎn)物。隨著時(shí)間的沉淀,這些風(fēng)格特征在人們眼中已是約定俗成,并成為基本公認(rèn)的客觀標(biāo)準(zhǔn)。 由于演奏者運(yùn)用個(gè)人詮釋賦予一首作品樂曲生命以表達(dá)出其內(nèi)在本質(zhì),對(duì)于擁有不同社會(huì)文化背景、不同生活經(jīng)歷、不同音樂修養(yǎng)、不同審美情趣的演奏家來說,對(duì)同一首樂曲的演繹必然溶入個(gè)人的理解。在這篇論文中,將分成四章,第一章主要論述復(fù)古演奏的意義及狀況,第二章是探討各類樂器的發(fā)展、社會(huì)環(huán)境及作曲家等因素,分析演奏者應(yīng)該以什么方式及原則來詮釋古代音樂作品,第三章論述了發(fā)音法與音高,第四章是涉及關(guān)于復(fù)興香港古典音樂市場及器樂學(xué)習(xí)狀況。在結(jié)語中,筆者認(rèn)為詮釋一首樂曲的原則必須以歷史背景、樂曲結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)。作為西方樂器的器樂教師,在教學(xué)過程中,應(yīng)該注意引導(dǎo)學(xué)生正確而深入地理解作品的情感品格,深入地挖掘作品的思想內(nèi)涵,例如由樂器本身在巴洛克時(shí)期與現(xiàn)代之間的構(gòu)造差異來探討此差異在演奏時(shí)可能造成甚么影響,至于在這種差異的影響之下,要如何拿捏詮釋的分寸,則需要從作曲家的創(chuàng)作原意來判斷,并觀察作品中的演奏法的運(yùn)用是否符合樂器特性,進(jìn)而推測詮釋的原則。
【關(guān)鍵詞】：復(fù)古風(fēng)格 詮釋 器樂教學(xué) 仿古樂器
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J62-4
【目錄】：

• 論文摘要6-7
• 緒論7-8
• 復(fù)古風(fēng)格演奏在香港盛行嗎?8-9
• 第一章 “復(fù)古風(fēng)格演奏”的意義9-21
• 第一節(jié) “復(fù)古風(fēng)格演奏”概況9-12
• 一、古早的音樂9
• 二、最早期的有聲數(shù)據(jù)9-10
• 三、浪漫主義的演奏方式10-11
• 四、存在主義(Existentialism)的演奏方式11
• 五、忠于原譜的演奏方式11-12
• 六、兩派演奏方式之同與不同12
• 第二節(jié) 本真主義(Authenticity)演奏12-13
• 第三節(jié) 復(fù)古演奏的發(fā)展13-21
• 一、受巴赫與亨德爾影響所改造的作品14-16
• 二、復(fù)古樂器的考慮16-18
• 三、音樂表達(dá)的作用18
• 四、正反爭論18-19
• 五、莫扎特時(shí)代及之前19-21
• 第二章 樂器的發(fā)展21-29
• 第一節(jié) 西方樂器21-29
• 一、管風(fēng)琴21-22
• 二、鍵盤樂器22-25
• 1. 羽管鍵琴(Harpsichord)22-23
• 2. 楔槌鍵琴(Clavichord)23-24
• 3. 近代鋼琴/現(xiàn)代鋼琴24-25
• (1) 鋼琴曲的發(fā)展24-25
• 三、木管樂25
• 四、小提琴25-29
• 1. 巴赫時(shí)代小提琴與現(xiàn)代小提琴的演進(jìn)與差異25-27
• 2. 琴弓的改變27-29
• 第三章 發(fā)音法與音高29-45
• 第一節(jié) 旋律轉(zhuǎn)折34-36
• 第二節(jié) 節(jié)奏速度36-41
• 第三節(jié) 裝飾音41-43
• 第四節(jié) 音高43-45
• 第四章 復(fù)興香港的古典音樂市場與器樂教學(xué)45-53
• 第一節(jié) 香港的音樂設(shè)施45
• 第二節(jié) 香港人學(xué)習(xí)音樂情況45-46
• 第三節(jié) 西方的復(fù)興古樂演奏團(tuán)體來訪香港的演出活動(dòng)46-50
• 2008年47
• 2009年47
• 2010年47-48
• 2011年48
• 2012年48-49
• 2013年49
• 2014年49-50
• 第四節(jié) 香港西方早期音樂演奏活動(dòng)的調(diào)查50-53
• 香港早期音樂協(xié)會(huì)(Early Music Society of Hong Kong)50-51
• Die Konzertisten合唱團(tuán)51
• 林昭亮先生與香港國際室內(nèi)樂音樂節(jié)51-52
• 香港管弦樂團(tuán)52
• 香港小交響樂W52
• 香港巴洛克巴松管手52-53
• 第五章 結(jié)語53-55
• 余論 ——鼓勵(lì)學(xué)生觀賞出色的復(fù)古演奏音樂會(huì)55-56
• 附錄“訪談?dòng)涗洝薄愀燮鳂穼?dǎo)師之訪問56-59
• 1. 復(fù)古演奏是否用古樂器才能體現(xiàn)其本真性?56
• 2. 復(fù)古風(fēng)格演奏在香港盛行嗎?原因是?56
• 3. 現(xiàn)代改良的樂器是否適合復(fù)古演奏?56-57
• 4. “復(fù)古風(fēng)格演奏”對(duì)香港西方器樂教學(xué)是否有影響?中學(xué)音樂科課程會(huì)教嗎?樂團(tuán)排練會(huì)教嗎?為甚么?57
• 5. 當(dāng)您用復(fù)古風(fēng)格演奏您曾有特別有趣的經(jīng)驗(yàn)嗎?57-58
• 6. 請(qǐng)問您學(xué)習(xí)復(fù)古風(fēng)格演奏或教導(dǎo)學(xué)生時(shí),是否遇過有趣的經(jīng)驗(yàn)58-59
• 參考書目59-61

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 黃志濤;古樂指揮家克里斯托弗·霍格伍德[J];實(shí)用影音技術(shù);2000年05期

2 夏宏;;本真運(yùn)動(dòng)第一家——庫依肯家族[J];音樂愛好者;2005年12期

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本文編號(hào)：781344