本文關(guān)鍵詞：德彪西前奏曲《雪上足跡》的創(chuàng)作手法與演奏

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【摘要】：本文以德彪西前奏曲《雪上足跡》為研究對(duì)象,從旋律、結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)性等創(chuàng)作手法上予以剖析,力求更深入全面了解作曲家對(duì)該作品的創(chuàng)作思路,并從力度、速度的控制,表情術(shù)語(yǔ)以及踏板運(yùn)用等方面對(duì)該作品在演奏中所遇到的問題進(jìn)行探討,以便能為學(xué)習(xí)德彪西鋼琴作品在演奏和理解方面提供一定的參考或指導(dǎo),從而培養(yǎng)學(xué)生對(duì)印象主義音樂的興趣和審美能力,進(jìn)一步提高印象主義鋼琴音樂在演奏技巧和藝術(shù)表現(xiàn)上的處理能力。
【作者單位】： 四川師范大學(xué)音樂學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 德彪西 前奏曲 創(chuàng)作手法 印象主義
【基金】：四川師范大學(xué)2014年校級(jí)重點(diǎn)課題“高師音樂表演專業(yè)鋼琴教學(xué)改革研究與探索”(校教字[2014]19號(hào)文)階段性研究成果
【分類號(hào)】：J624.1
【正文快照】： 19世紀(jì)末、20世紀(jì)初,法國(guó)作曲家德彪西受當(dāng)時(shí)象征主義馬拉美詩(shī)歌與印象主義莫奈繪畫所反映出的美學(xué)思想和藝術(shù)風(fēng)格的影響,興起了一場(chǎng)在音樂領(lǐng)域里的革新運(yùn)動(dòng),即打破西方音樂長(zhǎng)期以來(lái)建立在大小調(diào)體系為基礎(chǔ)的調(diào)性思維發(fā)展模式以及強(qiáng)調(diào)“主—屬”關(guān)系的功能和聲體系,開辟了一種

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