發(fā)布時間：2017-09-01 09:14

  本文關(guān)鍵詞：喀什民歌調(diào)式現(xiàn)象探微

  更多相關(guān)文章： 喀什民歌 調(diào)式音階 混成性 典型調(diào)式 調(diào)式變體

【摘要】：民歌音樂的表現(xiàn)要素集中于旋律,旋律并非漫無章法隨心所欲,而是受著調(diào)式與音階思維制約的。本文以木卡姆和龜茲樂調(diào)式研究理論為基礎(chǔ),對喀什民歌調(diào)式的混成型及復(fù)雜性進(jìn)行了分析,并對各種典型的調(diào)式音階類型進(jìn)行了歸納。
【作者單位】： 新疆喀什師范學(xué)院藝術(shù)系;
【關(guān)鍵詞】： 喀什民歌 調(diào)式音階 混成性 典型調(diào)式 調(diào)式變體
【基金】：新疆維吾爾自治區(qū)普通高校人文社科重點(diǎn)研究基地——新疆少數(shù)民族音樂與舞蹈研究中心項(xiàng)目《喀什傳統(tǒng)民歌現(xiàn)狀調(diào)查與研究》(XJEDU060 114C01) 喀什師范學(xué)院2013年度院級重點(diǎn)科研課題《喀什民歌生存現(xiàn)狀調(diào)查與研究》(13-1452)的階段性研究成果
【分類號】：J613.6
【正文快照】： 喀什是維吾爾語“喀什噶爾”的簡稱,意為“玉石集中的地方”�？κ驳赜驈V闊、民族眾多,本文中喀什民歌主要指喀什噶爾綠洲上農(nóng)耕生態(tài)環(huán)境下的維吾爾族民歌。民歌是最原始、最單純的藝術(shù)形式,是各類民間音樂發(fā)展的源泉。一個地域或民族的民歌能形成穩(wěn)固的風(fēng)格特征,是因?yàn)橥坏?

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 朱培元;維吾爾民歌的音階體系及其設(shè)想——維吾爾民間音樂研究之四[J];交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報;1992年03期

2 關(guān)也維;關(guān)于蘇祗婆調(diào)式音階理論的研究[J];音樂研究;1980年01期

3 關(guān)也維;關(guān)于維吾爾民間調(diào)式音階的探討[J];音樂研究;1981年03期

4 周菁葆;;龜茲樂與木卡姆[J];新疆大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);1983年03期

5 杜亞雄;;試論維吾爾族南疆《十二木卡姆》的淵源[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);1989年04期

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陳俊玲;;魏晉至隋唐時期世界音樂的中國化[J];福建論壇(社科教育版);2007年S1期

2 高小英;;維吾爾族與烏孜別克族民歌之初步比較[J];安陽工學(xué)院學(xué)報;2014年03期

3 馬琳;;金湘歌劇《熱瓦普戀歌》中的維吾爾族調(diào)式特征[J];歌劇;2015年04期

4 張健;江新宏;;從文獻(xiàn)和石窟藝術(shù)看維吾爾木卡姆藝術(shù)的形成及其發(fā)展[J];和田師范�？茖W(xué)校學(xué)報;2008年02期

5 伍國棟;20世紀(jì)中國少數(shù)民族音樂研究的拓展(上)[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2005年01期

6 祝波;;蘇祗婆與“五旦七調(diào)”理論[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2006年S1期

7 蔡際洲;;中國傳統(tǒng)音樂的研究角度[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2007年01期

8 李石根;中國古譜發(fā)展史上一次重大改革——泛論工尺譜的產(chǎn)生及其形成過程[J];交響.西安音院學(xué)報;1985年03期

9 雷嘉彥;;回顧近二十年對新疆少數(shù)民族音樂的研究[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版);2011年03期

10 張寅;;達(dá)瑪溝三弦琵琶定弦研究[J];音樂研究;2013年02期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 夏凡;有品樂器律制研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

2 王安潮;唐大曲考[D];上海音樂學(xué)院;2007年

3 巴吐爾·巴拉提;和田維吾爾木卡姆研究[D];中國音樂學(xué)院;2012年

4 塔來提·吐爾地;維吾爾族舞蹈源流譜系調(diào)查與研究[D];中國藝術(shù)研究院;2014年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 葛恩專;開皇樂議研究[D];陜西師范大學(xué);2011年

2 梁秋麗;維吾爾《十二木卡姆》“達(dá)斯坦”與歌劇《艾里甫與賽乃姆》唱段與之對比研究[D];新疆師范大學(xué);2010年

3 阿曼古麗·牙生;“賽里木賽乃姆”調(diào)查與研究[D];新疆師范大學(xué);2011年

4 王賽;夏野學(xué)術(shù)成果之研究[D];上海音樂學(xué)院;2003年

5 袁薇;論西域音樂文化中的龜茲樂[D];陜西師范大學(xué);2004年

6 張紅梅;三種南宋傳世樂譜的宮調(diào)研究[D];中央音樂學(xué)院;2006年

7 隋劍飛;50年來的維吾爾歌舞藝術(shù)研究綜述[D];新疆師范大學(xué);2007年

8 謝萬章;《納瓦木卡姆》唱詞阿魯孜格律對音樂旋律節(jié)奏的影響[D];新疆師范大學(xué);2008年

9 肖堯軒;克孜爾石窟壁畫中的伎樂及其樂隊(duì)組合形式[D];中國藝術(shù)研究院;2009年

10 王建朝;新疆和田《十二木卡姆》傳承現(xiàn)狀的調(diào)查與研究[D];新疆師范大學(xué);2009年

【二級參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 祝令;維吾爾族音樂的特殊調(diào)式及其和聲[J];音樂研究;1980年01期

，

本文編號：771207