本文關(guān)鍵詞：論民族聲樂(lè)發(fā)展中的“新元素”

  更多相關(guān)文章： 民族聲樂(lè) 新元素 審美期待 用聲要求 發(fā)展前景

【摘要】：隨著我國(guó)精神文明建設(shè)的繁榮發(fā)展,民族聲樂(lè)也迎來(lái)了“百花齊放”的景象。特別是眾多“新元素”的加入,讓民族聲樂(lè)展現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢(shì)和新的表現(xiàn)形式。其中,哈輝“新雅樂(lè)”的出現(xiàn)以及以欒凱、胡廷江為代表的一些青年作曲家創(chuàng)作的作品為越來(lái)越多的音樂(lè)人和大眾所關(guān)注,還有至今仍存在廣泛爭(zhēng)議的以龔琳娜、老鑼為代表的一批外籍作曲家所創(chuàng)作的中西合一的新民歌,如《忐忑》等,反響熱烈,褒貶不一,但至今沒(méi)有形成據(jù)實(shí)的成熟看法。關(guān)于這些新現(xiàn)象是否能夠打破民族聲樂(lè)持續(xù)多年“千人一聲”的瓶頸,真正成為我國(guó)民族聲樂(lè)“轉(zhuǎn)型發(fā)展”的里程碑,還有待于大力開(kāi)發(fā)與深入研究總結(jié)。本文將圍繞民族聲樂(lè)發(fā)展的主線入手,主要以哈輝“新雅樂(lè)”和其他青年作曲家創(chuàng)作的一些新作品為例,具體剖析當(dāng)代民族聲樂(lè)發(fā)展進(jìn)程中存在的“新元素”。研究目的在于通過(guò)分析這些現(xiàn)象,客觀審視民族聲樂(lè)發(fā)展的新動(dòng)向,進(jìn)而使每一位民族聲樂(lè)工作者,提高和修正自我,為民族聲樂(lè)的發(fā)展增添力量。全文共分為五章,第一章：主要陳述民族聲樂(lè)發(fā)展的新概況；第二章：具體剖析當(dāng)代民族聲樂(lè)發(fā)展中的新現(xiàn)象,研究其中蘊(yùn)含的“新元素”；第三章：結(jié)合我國(guó)民族與流行音樂(lè)創(chuàng)作的碰撞,對(duì)“民族聲樂(lè)新元素”進(jìn)行探究與審美期待；第四章：通過(guò)對(duì)“新元素”的分析,淺談當(dāng)代民聲新作品對(duì)用聲上的技術(shù)要求；第五章：正確對(duì)待民族聲樂(lè)發(fā)展的現(xiàn)狀及前景。
【關(guān)鍵詞】：民族聲樂(lè) 新元素 審美期待 用聲要求 發(fā)展前景
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J616
【目錄】：

• 中文摘要8-9
• ABSTRACT9-11
• 引言11-13
• 第一章 民族聲樂(lè)發(fā)展新概況13-15
• 第二章 當(dāng)代民族聲樂(lè)中出現(xiàn)的“新元素”15-30
• 2.1 哈輝“新雅樂(lè)”15-20
• 2.1.1 簡(jiǎn)介15
• 2.1.2 “新雅樂(lè)”的表現(xiàn)形式及特征15
• 2.1.3 作品分析15-17
• 2.1.4 哈輝唱腔特點(diǎn)的研究與分析17-20
• 2.2 以胡廷江、欒凱為代表的青年作曲家新創(chuàng)作民族聲樂(lè)作品20-25
• 2.2.1 胡廷江創(chuàng)作特點(diǎn)與作品分析21-24
• 2.2.2 欒凱創(chuàng)作特征與作品分析24-25
• 2.3 龔琳娜的《忐忑》、《相思染》中的非主流音樂(lè)美學(xué)元素的存在及社會(huì)意義25-30
• 2.3.1 《忐忑》的創(chuàng)作背景26
• 2.3.2 作品分析26-30
• 第三章 民族與流行的碰撞對(duì)“民族聲樂(lè)新元素”進(jìn)行探究與審美期待30-32
• 第四章 當(dāng)代民聲新作品對(duì)用聲上的技術(shù)要求32-33
• 4.1 聲音為作品服務(wù)32
• 4.2 創(chuàng)作者對(duì)于演唱者的聲音要求32
• 4.3 用聲技巧32-33
• 第五章 如何正確對(duì)待民族聲樂(lè)發(fā)展的現(xiàn)狀及前景33-35
• 5.1 發(fā)展方式多樣化33
• 5.2 繼承和發(fā)展33-35
• 結(jié)語(yǔ)35-36
• 參考文獻(xiàn)36-37
• 附錄37-45
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果45-46
• 致謝46-47
• 個(gè)人簡(jiǎn)況及聯(lián)系方式47-48
• 承諾書(shū)48-49

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