本文關(guān)鍵詞：廣陵琴派及五譜研究

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【摘要】：廣陵琴派是清代最重要的古琴流派,也是琴樂發(fā)展到鼎盛時期的產(chǎn)物。本文以廣陵琴派五部琴譜為線索,對廣陵琴派的發(fā)展形成、歷史淵源、風(fēng)格特色、美學(xué)觀念等進(jìn)行了梳理與探討。并從比較音樂學(xué)、音樂美學(xué)等新視野、新角度,對廣陵琴派乃至整個琴樂的風(fēng)格特色作出詮釋。 廣陵琴派的五部琴譜分別從不同角度展現(xiàn)了廣陵琴派的風(fēng)格：廣陵琴派的開山之作《澄鑒堂琴譜》,琴派風(fēng)格已初具雛形；《《五知齋琴譜》以其考訂精良,分條縷析代表了廣陵琴譜的最高水準(zhǔn),也展現(xiàn)了廣陵琴派高妙的審美追求；其后《自遠(yuǎn)堂琴譜》則從樂律學(xué)角度反映了廣陵琴派在律學(xué)上的發(fā)展；后期的《蕉庵琴譜》、《枯木禪琴譜》又分別展現(xiàn)了廣陵琴派在不同時代背景下的特點(diǎn)。 本文主要包括四個方面：一、探討廣陵琴派發(fā)展源流；二、以五部琴譜為線索,探討廣陵琴派的風(fēng)格特點(diǎn)；三、分析廣陵派琴曲,找出其中體現(xiàn)的美學(xué)追求；四、從節(jié)奏、音色等角度對廣陵琴派特點(diǎn)進(jìn)行具體分析。
【關(guān)鍵詞】：廣陵琴派 《澄鑒堂琴譜》 《五知齋琴譜》 《自遠(yuǎn)堂琴譜》 《蕉庵琴譜》 《枯木禪琴譜》
【學(xué)位授予單位】：浙江大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J609.9
【目錄】：

• 致謝4-5
• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 緒論9-13
• 第一節(jié) 廣陵琴派研究價值9
• 第二節(jié) 廣陵琴派研究綜述9-12
• 第三節(jié) 研究方法及創(chuàng)新點(diǎn)12-13
• 研究方法12
• 創(chuàng)新點(diǎn)12-13
• 第一章 廣陵琴派13-17
• 第一節(jié) 古琴發(fā)展源流13-14
• 第二節(jié) 廣陵琴派的形成14-15
• 第三節(jié) 廣陵琴派的師承15-17
• 第二章 廣陵琴派的經(jīng)典作品——廣陵五譜17-50
• 第一節(jié) 廣陵琴派五譜17-28
• 一、《澄鑒堂琴譜》17-21
• 二、《五知齋琴譜》21-23
• 三、《自遠(yuǎn)堂琴譜》23-25
• 四、《蕉庵琴譜》25-27
• 五、《枯木禪琴譜》27-28
• 第二節(jié) 廣陵派琴譜序跋研究28-35
• 一、《澄鑒堂琴譜》序跋28-31
• 二、《五知齋琴譜》序跋31-32
• 三、《自遠(yuǎn)堂琴譜》序跋32
• 四、《蕉庵琴譜》序跋32-33
• 五、《枯木禪琴譜》序跋33-35
• 第三節(jié) 廣陵派琴譜譜前論著研究35-50
• 一、總述35-39
• 二、廣陵派五譜譜前論著分析39-42
• 三、指法圖中的“象形”、“形聲”與“會意”42-50
• 第三章 廣陵琴派琴曲分析50-79
• 第一節(jié) 《耕莘釣渭》50-56
• 一、琴曲《耕莘釣渭》作者考證50-52
• 二、古琴創(chuàng)作的“述而不作”52-56
• 第二節(jié) 《樵歌》56-66
• 一、《樵歌》的藝術(shù)特色56-62
• 二、彈琴的“功夫”62-64
• 三、古琴音樂的壯美和優(yōu)美64-66
• 第三節(jié) 《梧葉舞秋風(fēng)》66-74
• 一、《梧葉舞秋風(fēng)》的藝術(shù)特色67-68
• 二、古琴音樂的標(biāo)題美學(xué)68-74
• 第四節(jié) 《鹿鳴操》74-79
• 一、《鹿鳴操》的藝術(shù)特色74-77
• 二、《鹿鳴操》體現(xiàn)的音辭協(xié)律思想77-79
• 第四章 廣陵琴派的特點(diǎn)79-111
• 第一節(jié) 節(jié)奏跌宕多變79-81
• 第二節(jié) 音色綺麗細(xì)膩81-98
• 一、“圓而神”的內(nèi)涵82-90
• 二、無往不復(fù)——古琴的特色音90-94
• 三、古琴“吟猱”與繪畫“皴法”94-98
• 第三節(jié) 剛?cè)嵯酀?jì)的美學(xué)追求98-105
• 一、廣陵派的指分陰陽100-103
• 二、“剛?cè)嵯嗤啤钡乃枷?/span>103-105
• 第四節(jié) 音韻并茂105-111
• 參考及征引文獻(xiàn)111-118
• 作者簡歷118

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：764789