本文關(guān)鍵詞：十部樂鉤沉及與二部樂之淵源

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【摘要】：唐代宮廷樂舞中十部樂的建制僅在貞觀十六年至十九年前(不足三年)最為明確,之后的時代仍以九部樂為主;開元禮中九部、十部并用的矛盾核心在于"媽樂"在不同場合使用與否,其引領(lǐng)諸樂的政治功能受到意識形態(tài)領(lǐng)域的天人觀影響;貞觀時期的創(chuàng)作樂構(gòu)建了二部樂的初期體制,媽樂的政治意圖與多部樂日漸分歧,正樂和四夷樂的定位也是兩者分裂的重要原因。
【作者單位】： 西安體育學(xué)院藝術(shù)系;
【關(guān)鍵詞】： 十部樂 二部樂 景云河清歌 媽樂 正樂
【分類號】：J609.2
【正文快照】： 唐代音樂史中的多部樂一直是史學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn),岸邊清歌》并以“媽樂”的名義進(jìn)入多部樂開始的。李唐貞觀二年成雄(1)、王小盾(2)、周期政(3)等均注意到十部樂在宮廷宴饗、儀太常少卿祖孝孫修考上奏“大唐雅樂”;貞觀十一年協(xié)律郎張仗、(佛事)供養(yǎng)中的記載非常之少的現(xiàn)象。筆

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：749205