本文關(guān)鍵詞：改革開放以來，民族聲樂女歌唱家步履追蹤

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【摘要】：經(jīng)過幾十年的探索和坎坷歷程,中國民族聲樂發(fā)展到今天,縱觀其發(fā)展軌跡可以看出,自20世紀(jì)70-80年代以后,幾乎每一個10年中國的民族聲樂文化都會發(fā)生顯著的變化,本文主要以改革開放以后,以每個時期的重要民族聲樂女歌唱家為主線,貫穿于歷史當(dāng)中,她們已經(jīng)成為中國民族聲樂的代表人物,體現(xiàn)出我國獨(dú)具—格的民族聲樂文化,對她們的演唱風(fēng)格進(jìn)行客觀和理性的梳理,這將是一個很有趣的聲樂文化現(xiàn)象,值得我們?nèi)ド钊氲难芯颗c分析。 本文將從以下幾個時期進(jìn)行闡述,對每個時期的主要代表人物在演唱風(fēng)格、所演唱作品以及對中國民族聲樂的貢獻(xiàn)做一下詳細(xì)的描述。以歷史時期為軸,勾勒出中國女性在中國民族聲樂領(lǐng)域里不一樣的宏偉藍(lán)圖。論文中特別關(guān)注的是20世紀(jì)70年代末80年代初期。這個時期,可以說是中國社會發(fā)展的一個非常重要但又是非常特殊的轉(zhuǎn)型時期。期間,藝術(shù)領(lǐng)域既面臨著“十年文革”結(jié)束帶來的陳舊、保守等左傾思潮的余震；又面臨著改革開放初期,新的文化思潮的大量涌入…… 緒論,闡述本選題研究的緣起,現(xiàn)有研究基礎(chǔ),對當(dāng)前有關(guān)的研究動態(tài)做一個綜述,概述與本文有關(guān)的現(xiàn)有研究成果,以及研究方法和研究意義。 第一部分：20世紀(jì)70年代末80年代初期,在這樣一個社會轉(zhuǎn)型期,中國藝術(shù)領(lǐng)域在沉睡了幾十年之后,經(jīng)過歷史的沉淀,已經(jīng)蓄勢待發(fā)。中國聲樂歌唱家李谷一的出現(xiàn),打破了傳統(tǒng)聲樂的演唱風(fēng)格,她的演唱在當(dāng)時引起了巨大的非議。在此,將對她的演唱風(fēng)格、演唱作品做一個詳細(xì)的分析。 第二部分：20世紀(jì)80年代—90年代,當(dāng)中國民族聲樂藝術(shù)快速繁榮發(fā)展的過程中,民族歌劇藝術(shù)同時也進(jìn)入了一個嶄新的天地。期間,涌現(xiàn)出了一批如彭麗媛、萬山紅、黃華麗等具有代表性的人物。其中彭麗媛在《黨的女兒》、《白毛女》、《小二黑結(jié)婚》、《洪湖赤衛(wèi)隊》等多部歌劇中都有出色的表現(xiàn)。她將戲曲、民族、美聲擴(kuò)展結(jié)合,開辟了一個更新、更寬的藝術(shù)層面。對中國民族聲樂的發(fā)展起到了決定性的作用。由她塑造的英雄形象和演唱過的藝術(shù)作品,總是能給人更新鮮、更深刻、更具情不自禁的感染力量而長久在人心頭縈繞,也正因此,常常出現(xiàn)一個有趣的藝術(shù)現(xiàn)象,眾多崇拜者大多沿著她的表演路線而行,但常常很少有人能超越她! 第三部分：20世紀(jì)90年代以后,中國的改革開放進(jìn)入到一個嶄新的階段,民族傳統(tǒng)和現(xiàn)代時尚的結(jié)合成為當(dāng)時中國民族聲樂藝術(shù)追求的風(fēng)向標(biāo)。以宋祖英等一批女性聲樂歌唱家為代表的出現(xiàn),成為中國“新民歌”的審美符號。她們摒棄所謂美聲唱法“墊底”的種種束縛,唱出中國民歌唱法的甜美、自然的美麗聲線。顯然,宋祖英的嗓音成為新時期國家話語的優(yōu)質(zhì)發(fā)聲器,她獨(dú)特的聲音氣質(zhì)將郭蘭英、彭麗媛式的“宏大敘事”之音與鄧麗君、李谷一式的充滿舊上海的“粉色柔情”之音加以高度整合,體現(xiàn)了國家和社會的折中。2002年后,宋祖英先.后舉辦了“悉尼個人獨(dú)唱音樂會”、“維也納金色大廳獨(dú)唱音樂會”以及“美國肯尼迪藝術(shù)中心獨(dú)唱音樂會”、“臺灣小巨蛋音樂會”,是第一個將中國民歌推向世界的代表人物。 第四部分：21世紀(jì),一個新的聲音再次出現(xiàn),從此顛覆了中國聲樂界幾十年來的傳統(tǒng)觀念,打破了唱法的劃分,自由的游走于中國民族歌曲和西方歌劇之間,她就是中西合璧的夜鶯——吳碧霞,她的聲音引領(lǐng)了未來歌唱的發(fā)展方向。 當(dāng)今,中國的民族聲樂呈現(xiàn)出爭芳斗艷、百花齊放的多元態(tài)勢,一批年輕漂亮、有實(shí)力的歌手脫穎而出,以總政歌舞團(tuán)的雷佳和80后的新領(lǐng)軍人物常思思為代表的出現(xiàn),讓人耳目一新!
【關(guān)鍵詞】：民族聲樂 女性歌唱家 社會影響 分析思考
【學(xué)位授予單位】：遼寧師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J616
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-11
• 引言11-14
• (一) 研究緣起11
• (二) 研究基礎(chǔ)11-12
• (三) 研究方法12
• (四) 研究意義12-14
• 一、民族聲樂女歌唱家步履追蹤之一——李谷一14-23
• (一) 改革開放對民族聲樂的推動14-15
• (二) 歌壇常青樹——李谷一15-20
• (三) 李谷一對中國民族聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)20-21
• (四) 李谷一歌唱藝術(shù)對民族聲樂藝術(shù)的啟示21-23
• 二、民族聲樂女歌唱家步履追蹤之二——為歌劇而生,高貴典雅——彭麗媛23-38
• (一) 彭麗媛簡介23-24
• (二) 彭麗媛的演唱風(fēng)格24-36
• (三) 彭麗媛對中國民族聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)36-38
• 三、民族聲樂女歌唱家步履追蹤之三——東方茉莉——宋祖英38-43
• (一) 東方茉莉——宋祖英38
• (二) 宋祖英的演唱風(fēng)格及貢獻(xiàn)38-43
• 1、民族神韻融合時尚38-40
• 2、表演風(fēng)格民族韻味融入流行40-43
• 四、民族聲樂女歌唱家步履追蹤之四——東方夜鶯——吳碧霞43-47
• (一) 東方夜鶯吳碧霞43-44
• (二) 吳碧霞演唱風(fēng)格及貢獻(xiàn)44-47
• 五、民族聲樂女歌唱家步履追蹤之五——清新時尚——雷佳等47-54
• 結(jié)論54-55
• 參考文獻(xiàn)55-56
• 致謝5

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：728256