本文關鍵詞：論中國早期藝術歌曲中的鋼琴伴奏藝術

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【摘要】：我國藝術歌曲發(fā)展已有近百年歷史,藝術歌曲集音樂和文學于一身,其藝術價值不言而喻。整體而言,我國藝術歌曲經(jīng)歷了如下幾個時期：一,1920年-1949年(從引入與借鑒時期)；二,1949年-1979年(從成熟到沉寂時期)；三,1980至今(復蘇后的繁榮時期)。本文研究的時間范圍是主要聚焦于20-40年代的早期藝術歌曲。研究內容為藝術歌曲中的鋼琴伴奏運用情況。 本文在第一章著重闡述早期藝術歌曲形成的歷史背景、代表性作曲家和歌曲作品。從第二章至第六章為本文的主體研究部分。主要從鋼琴伴奏的織體寫作方式入手,從技術層面分為三大部分展開詳盡的分析。具體為：和聲性伴奏織體的藝術歌曲作品、復調性伴奏織體的藝術歌曲作品、主復調結合的伴奏織體作品和現(xiàn)代和聲在藝術歌曲中的運用。本文希望通過這種分析,對我國藝術歌曲發(fā)展教學和研究提供一定的參考價值,進而能夠為鋼琴伴奏者更加準確的理解和詮釋中國藝術歌曲提供幫助。本文的第六章站在哲學角度進一步對藝術歌曲的審美價值和意義做出評價與思考。
【關鍵詞】：藝術歌曲 鋼琴伴奏 和聲織體 復調織體
【學位授予單位】：華東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 緒論9-17
• 第一節(jié) 研究的目的和方法9-10
• 第二節(jié) 研究現(xiàn)狀10-16
• 第三節(jié) 研究意義與名詞釋義16-17
• 第一章：藝術歌曲的形成及歷史發(fā)展脈絡17-30
• 第一節(jié) 追溯藝術歌曲的發(fā)展歷程17-18
• 第二節(jié) 藝術歌曲的歷史分期18-20
• 第三節(jié)：早期藝術歌曲的作曲家群象20-30
• 第二章：早期藝術歌曲鋼琴伴奏的和聲性織體形態(tài)30-42
• 第一節(jié) 柱式和弦為主的伴奏織體形態(tài)30-34
• 第二節(jié) 半分解和弦為主的伴奏織體形態(tài)34-39
• 第三節(jié) 分解和弦為主的伴奏織體形態(tài)39-42
• 第三章：早期藝術歌曲鋼琴伴奏中的復調性織體形態(tài)42-51
• 第一節(jié) 模仿復調42-45
• 第二節(jié) 對比復調45-47
• 第三節(jié) 支聲復調47-51
• 第四章：早期藝術歌曲鋼琴伴奏中主復調結合的織體形態(tài)51-56
• 第一節(jié) 主調與模仿復調結合的織體形態(tài)51-53
• 第二節(jié) 主調與支聲復調結合的伴奏織體形態(tài)53-56
• 第五章：鋼琴伴奏中的現(xiàn)代技法運用56-62
• 第一節(jié) 譚小麟受興德米特作曲技法的影響56-59
• 第二節(jié) 丁善德受法國現(xiàn)代作曲技法的影響59-62
• 第六章：早期藝術歌曲的審美詮釋62-68
• 參考書目68-71
• 附錄71-73
• 后記73-74

【參考文獻】

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本文編號：660294