本文關(guān)鍵詞：14世紀(jì)末西方音樂中的“微妙藝術(shù)”研究

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【摘要】：微妙藝術(shù)是14世紀(jì)末誕生于法國南部阿維尼翁教廷的一種具有高度復(fù)雜性的音樂風(fēng)格，它盛行的時間為14世紀(jì)末至15世紀(jì)初，，大約介于新藝術(shù)風(fēng)格與15世紀(jì)勃艮第樂派新音樂風(fēng)格之間。在微妙藝術(shù)之中既有著對中世紀(jì)傳統(tǒng)的延續(xù)，同時也有著同時代其他創(chuàng)作所無法企及的復(fù)雜性。傳統(tǒng)與創(chuàng)新兼具，微妙藝術(shù)正是以其獨特的形式活躍于世紀(jì)之交的舞臺上。 本文由三個部分構(gòu)成：第一個部分闡述了微妙藝術(shù)誕生的社會文化語境，從動蕩的社會、城市文學(xué)的發(fā)展以及音樂家的生存狀態(tài)三個方面呈現(xiàn)了孕育微妙藝術(shù)的14世紀(jì)末的背景條件。第二部分分析了微妙藝術(shù)中對于“新藝術(shù)”風(fēng)格傳統(tǒng)的延續(xù)，在微妙藝術(shù)作品的體裁結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作技法的某些方面都是對于新藝術(shù)既有成果的繼承。第三部分分析了微妙藝術(shù)中的“先鋒性”特征，從其圖形譜的記譜方式以及復(fù)雜性的技法入手來探究其創(chuàng)新性的特征。
【關(guān)鍵詞】：微妙藝術(shù) 新藝術(shù) 馬肖 先鋒性 符值比例
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒言7-12
• 一、 選題的依據(jù)、目的和意義7
• 二、 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀7-10
• 三、 何謂“微妙藝術(shù)”10-12
• 1. 術(shù)語來源10-11
• 2. 現(xiàn)存手稿11-12
• 第一章 微妙藝術(shù)誕生的社會文化語境12-19
• 第一節(jié) 社會動蕩與教會的世俗化12-14
• 一、 14 世紀(jì)的戰(zhàn)爭及瘟疫12-13
• 二、 阿維尼翁的教廷生活13-14
• 第二節(jié) 城市文學(xué)的興起14-15
• 一、 《十日談》14-15
• 二、 《坎特伯雷故事集》15
• 第三節(jié) 中世紀(jì)的“音樂家”15-19
• 一、 音樂家的產(chǎn)生15-16
• 二、 詩人音樂家16
• 三、 職業(yè)音樂家16-19
• 第二章 “新藝術(shù)”回音——微妙藝術(shù)對馬肖創(chuàng)作的延續(xù)19-28
• 第一節(jié) 三種“固定形式”19-22
• 一、 維勒萊20
• 二、 回旋歌20-21
• 三、 敘事歌21-22
• 第二節(jié) 創(chuàng)作技法22-28
• 一、 節(jié)奏動機22-24
• 二、 偽音24-26
• 三、 等節(jié)奏技法26-28
• 第三章 中世紀(jì)的“先鋒派”——微妙藝術(shù)對“精致之美”的探索28-42
• 第一節(jié) 記譜形式的“精致化”28-30
• 一、 圖形譜28-30
• 二、 著色30
• 第二節(jié) 音樂技法的“復(fù)雜化”30-42
• 一、 切分30-32
• 二、 符值比例32-37
• 1. 記譜理論的發(fā)展32-33
• 2. 符值比例的具體應(yīng)用33-37
• 三、 模仿37-38
• 四、 音程性和聲38-42
• 1. 音程結(jié)構(gòu)38-39
• 2. 音程的疊置39-42
• 結(jié)語42-44
• 參考文獻44-46
• 附錄46-61
• 致謝61

【相似文獻】

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本文編號：641188