本文關鍵詞：殷飆古典吉他曲《十面埋伏》的民族化創(chuàng)作探究

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【摘要】：吉他演奏家殷飆取材于民族音樂,嫁接琵琶演奏技法于古典吉他演奏,創(chuàng)作出古典吉他曲《十面埋伏》,演奏家兼任作曲家的重任,交融西洋藝術形式與中國傳統(tǒng)文化,進而實現(xiàn)古典吉他的本土化。彰顯本土化音樂語言的創(chuàng)作語匯、模仿和借鑒琵琶樂器的演奏技法、深入詮釋傳統(tǒng)琵琶武曲的美學訴求、多元創(chuàng)作結合本土文化的創(chuàng)作態(tài)勢等民族化特征,可謂開拓了"中國風"器樂民族化的音樂創(chuàng)作之新路。
【作者單位】： 常熟理工學院音樂系;湖州師范學院音樂系;
【關鍵詞】： 古典吉他 《十面埋伏》 民族化 創(chuàng)作探究
【基金】：常熟理工學院2011年人文社會科學研究項目:江南絲竹中的“藝人琵琶”音樂探究(編號QS1114)的階段性成果 常熟理工學院2013年教學改革研究課題:PBL模式在音樂師范專業(yè)民族樂器教學中的應用研究與實踐(編號JX110121340)的階段性成果
【分類號】：J623.2
【正文快照】： ,十曲士燦仕X弁ra m甘器”’在《十面埋伏》的編創(chuàng)上結合了古典吉他的演奏特點’弘反J" _琶原曲的單音旋律給予7和聲化的強化處理。?2^^S.?ni^w2f 女口在全曲第一段《列營》中,將原琵琶曲中的單彈編創(chuàng)多特點而?木NB廣大群眾的喜愛。而直至上世紀80年代,pi他 立和聲旋律(!PiN&

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本文編號：640157