本文關(guān)鍵詞：同宗民歌《對花》音樂特點分析及演唱風(fēng)格把握

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【摘要】：“同宗民歌”是指由一首民歌，稱之“母體”，經(jīng)傳播從此地流傳到彼地乃至全國各地，與異地音樂融合而派生出若干“子體”的音樂群落。本文將對二十多個地區(qū)流傳《對花》的歌詞內(nèi)容及題材進(jìn)行分類歸納，，對它的曲調(diào)的特點進(jìn)行分析，并結(jié)合其音樂中豐富多彩的襯詞襯腔及地域性色彩強(qiáng)烈的方言俚語這兩方面對各地流傳《對花》的音樂特點進(jìn)行較全面地系統(tǒng)論述。對2005年選入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的咸水歌、二人臺、巢湖民歌中三首不同風(fēng)格的代表曲目《對花》、《五月散花》、《姑嫂對花》在調(diào)式調(diào)性、結(jié)構(gòu)旋法、語言特點上進(jìn)行了較詳細(xì)的闡述，在演唱風(fēng)格的把握方面，對咸水歌《對花》語言的音韻、二人臺《五月散花》行腔的特點、巢湖《姑嫂對花》演唱語氣作了重點的論述。
【關(guān)鍵詞】：同宗民歌 對花 音樂特點 演唱風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 目錄6-8
• 前言8-9
• 第一章 “同宗民歌”概念界定9-17
• 第一節(jié) 馮、徐界定“同宗民歌”9-10
• 一、 馮光玨界定“同宗民歌”9-10
• 二、 徐元勇界定“同宗民歌”10
• 第二節(jié) “詞同曲異”類同宗民歌存在的合理性10-17
• 一、 “詞同曲異”中“同”、“異”的相對性11-14
• 二、 民歌傳承中“記詞不記譜”現(xiàn)象14-15
• 三、 民歌傳承中曲(腔）隨詞唱的現(xiàn)象15-17
• 第二章 同宗民歌《對花》音樂特點分析17-35
• 第一節(jié) 明清俗曲《對花》——“母體”18-19
• 第二節(jié) 同宗民歌《對花》的歌詞版本及內(nèi)容19-24
• 一、 歌詞版本種類19-22
• 二、 歌詞題材內(nèi)容22-24
• 第三節(jié) 同宗民歌《對花》的曲調(diào)24-32
• 一、 流行于 21 個地區(qū)《對花》的比較25-29
• 二、 同宗民歌《對花》曲調(diào)特點29-32
• 第四節(jié) 《對花》音樂中豐富多彩的襯詞32-34
• 第五節(jié) 《對花》音樂中韻味十足的方言唱詞34-35
• 第三章 三首不同地區(qū)《對花》演唱風(fēng)格把握35-59
• 第一節(jié) 廣東（中山）咸水歌《對花》35-45
• 一、 調(diào)式與調(diào)性37
• 二、 結(jié)構(gòu)與旋法37
• 三、 語言特點37-44
• 四、 演唱分析44-45
• 五、 小結(jié)45
• 第二節(jié) 內(nèi)蒙二人臺《五月散花》45-53
• 一、 調(diào)式與調(diào)性46-47
• 二、 結(jié)構(gòu)與旋法47-48
• 三、 語言特點48-50
• 四、 演唱分析50-53
• 五、 小結(jié)53
• 第三節(jié) 安徽巢湖民歌《姑嫂對花》53-59
• 一、 調(diào)式與調(diào)性54
• 二、 旋法與結(jié)構(gòu)54-55
• 三、 語言特點55-56
• 四、 演唱分析56-57
• 五、 小結(jié)57-59
• 結(jié)語59-60
• 致謝60-61
• 參考文獻(xiàn)61-64
• 附錄64-71
• 對花64-66
• 五月散花66-70
• 姑嫂對花70-71

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 徐元勇;我對“同宗民歌”的認(rèn)識——與馮光鈺教授商榷[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;2001年03期

2 馮光鈺;再談辨認(rèn)“同宗民歌”的標(biāo)準(zhǔn)——兼答徐元勇博士[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;2002年01期

3 張遼艷;;試談陜北方言在陜北民歌中的作用[J];科技信息;2011年16期

4 馮光鈺;從鳳陽歌看“同宗民歌”的傳播流變[J];音樂研究;1991年02期

5 杜鵑;;語氣和方言的處理對民歌演唱的重要性[J];黃河之聲;2008年12期

6 潘冠澤;;談中國民歌演唱中語言的合理運(yùn)用與表現(xiàn)[J];浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報;2010年02期

本文編號：636048