本文關(guān)鍵詞：肖邦“降D大調(diào)”夜曲演奏版本分析研究

  更多相關(guān)文章： 肖邦夜曲(降D大調(diào)) 演奏版本 演奏風(fēng)格

【摘要】：肖邦作為浪漫主義時(shí)期最杰出的代表,對(duì)鋼琴音樂的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。肖邦在鋼琴音樂上傾其一生,他的鋼琴音樂高貴清雅、內(nèi)斂深沉、極具內(nèi)在張力和表現(xiàn)力。而夜曲是表現(xiàn)肖邦內(nèi)心情感最為細(xì)膩的體裁,無論在音樂織體上還是和聲布局上都有著巧妙的構(gòu)思,是一個(gè)很值得我們深入研究和探索的體裁形式之一。 每一首作品的創(chuàng)作都集結(jié)了作曲家獨(dú)特的自身形象和內(nèi)在情感,每一首作品的演奏版本也都包含著演奏者們各自的時(shí)代背景、成長(zhǎng)經(jīng)歷和情感生活,這樣也就構(gòu)成了每首作品演奏的多樣性、特征性和創(chuàng)新性。鋼琴作為一門聽覺的藝術(shù),要達(dá)到完美的音響效果需要很多的音樂要素,如音色、樂句、速度與節(jié)奏等等,對(duì)這些音樂要素所做的任何處理變化都會(huì)直接影響整體的音響效果。基于以上所述,筆者選用了肖邦降D大調(diào)五個(gè)權(quán)威演奏版本：克勞迪奧·阿勞、阿圖爾·魯賓斯坦、弗拉基米爾·阿什肯那齊、伊蒂爾·比芮、李云迪,這五位當(dāng)今國(guó)際鋼琴演奏大師的版本,從錄音技術(shù)、整體結(jié)構(gòu)布局、演奏風(fēng)格等方面展開分析。 本文分為三個(gè)部分進(jìn)行 第一章,對(duì)肖邦及其夜曲進(jìn)行簡(jiǎn)介,分別對(duì)肖邦的生平、夜曲創(chuàng)作來源兩個(gè)方面來闡述,在通過這一章節(jié)的簡(jiǎn)介分析研究之后,能夠?qū)πぐ罴捌湟骨膭?chuàng)作有一個(gè)全面的了解。 第二章,主要從肖邦降D大調(diào)作品分析和多個(gè)演奏版本及版本選擇的緣由進(jìn)行分析,同時(shí),在降D大調(diào)作品分析之時(shí),對(duì)作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)有所講述,并希望能借此更深一步的了解夜曲,及存在版本多樣性的緣由。在當(dāng)今國(guó)際樂壇中,許多著名的鋼琴演奏家都表現(xiàn)出對(duì)肖邦降D大調(diào)夜曲濃厚的興趣,并均有演奏錄音,筆者從演奏家不同的時(shí)代背景、成長(zhǎng)經(jīng)歷、性別特征和不同的版本錄制技術(shù)方面選取了五個(gè)最具權(quán)威和代表性的演奏版本進(jìn)行比較分析。 第三章,主要五個(gè)演奏版本的錄音技術(shù)、整體結(jié)構(gòu)布局和演奏風(fēng)格三個(gè)方面比較分析,并結(jié)合曲式分析結(jié)構(gòu)圖對(duì)演奏版本相同和不同之處展開分析。首先,在錄音技術(shù)這一章節(jié)中,筆者對(duì)錄音技術(shù)的發(fā)展和每個(gè)演奏版本的錄音技術(shù)分別進(jìn)行了闡述。其次,在整體結(jié)構(gòu)布局章節(jié)中,從速度和力度的角度對(duì)五個(gè)演奏版本布局安排進(jìn)行了詳細(xì)的分析。最后,在演奏風(fēng)格章節(jié)中,從樂句、音色與音量、速度與節(jié)奏三個(gè)方面對(duì)五個(gè)演奏版本進(jìn)行了深入的比較分析。 結(jié)語(yǔ),對(duì)本文正文部分進(jìn)行歸納總結(jié)以及通過各個(gè)演奏版本比較分析之后所帶來的演奏啟示。
【關(guān)鍵詞】：肖邦夜曲(降D大調(diào)) 演奏版本 演奏風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-9
• 緒論9-12
• 第一章 肖邦及其夜曲12-17
• 1.1 肖邦生平簡(jiǎn)介12-13
• 1.2 肖邦夜曲創(chuàng)作來源13-17
• 1.2.1 在古典主義音樂中吸取養(yǎng)分14
• 1.2.2 菲爾德對(duì)肖邦夜曲的影響14-15
• 1.2.3 生活經(jīng)歷對(duì)夜曲創(chuàng)作的影響15-17
• 第二章 肖邦降D大調(diào)夜曲作品分析及演奏版本選擇緣由17-29
• 2.1 肖邦降D大調(diào)作品分析17-23
• 2.1.1 創(chuàng)作背景17-18
• 2.1.2 作品分析18-23
• 2.2 版本選擇的緣由23-29
• 第三章 五個(gè)演奏版本分析研究29-56
• 3.1 錄音技術(shù)對(duì)演奏版本的影響29-32
• 3.2 樂曲的宏觀比較分析32-43
• 3.2.1 從速度上比較分析32-38
• 3.2.2 從力度上比較分析38-43
• 3.3 樂曲的微觀比較分析43-56
• 3.3.1 樂句43-48
• 3.3.2 音色與音量48-51
• 3.3.3 速度與節(jié)奏51-56
• 結(jié)語(yǔ)56-57
• 參考文獻(xiàn)57-58
• 附錄58-59
• 致謝59-60

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 阿爾貝特·格魯津斯基 ,梁全炳;作為鋼琴家的肖邦[J];鋼琴藝術(shù);2002年03期

2 索菲亞·亨托娃;焦東建;董茉莉;;阿圖爾 魯賓斯坦訪談錄[J];鋼琴藝術(shù);2008年08期

3 李聰;;音樂表演同一性與差異性的聲學(xué)表現(xiàn)初探——基于不同表演版本的演奏時(shí)長(zhǎng)分析[J];交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2010年04期

4 徐恩慧;;數(shù)字時(shí)代錄音技術(shù)概述及發(fā)展芻議[J];音響技術(shù);2010年01期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 許佳奇;肖邦降E大調(diào)夜曲（作品9之2）九個(gè)不同音響版本的速度分析[D];福建師范大學(xué);2011年

，

本文編號(hào)：632663