本文關(guān)鍵詞：論德彪西二十四首鋼琴前奏曲中持續(xù)音的運(yùn)用

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【摘要】：法國(guó)著名作曲家阿希爾－克洛德·德彪西是印象主義時(shí)期的重要代表人物之一。印象主義時(shí)期是19世紀(jì)向20世紀(jì)音樂(lè)過(guò)渡的時(shí)期，是連接浪漫主義晚期與20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的重要橋梁。 《二十四首鋼琴前奏曲》為德彪西的晚期作品，它匯集了德彪西進(jìn)入音樂(lè)創(chuàng)作道路以來(lái)所積累的多種創(chuàng)作技法，包括平行和弦、高疊和弦、非三度疊置的和弦、拼貼式結(jié)構(gòu)、全音階、中古調(diào)式、五聲音階、雙調(diào)性等創(chuàng)作手法，是德彪西印象主義的縮影。筆者通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)《二十四首鋼琴前奏曲》中幾乎每一首作品均用到了持續(xù)音，卻又各不相同，由此得出結(jié)論---持續(xù)音已成為德彪西創(chuàng)作技法中的一種重要手段。 論文對(duì)德彪西《二十四首鋼琴前奏曲》中的持續(xù)音進(jìn)行分類(lèi)研究，就持續(xù)音的運(yùn)用延伸出對(duì)德彪西《二十四首鋼琴前奏曲》中多種創(chuàng)作技法的分析。研究中表明，他在繼承傳統(tǒng)持續(xù)音用法的基礎(chǔ)上，包括主、屬持續(xù)音上加以創(chuàng)新和發(fā)展，大膽使用用來(lái)分離和模糊調(diào)性的其他調(diào)式音級(jí)持續(xù)音、非調(diào)性持續(xù)音，以及具有雙重功能的持續(xù)音。
【關(guān)鍵詞】：德彪西 二十四首鋼琴前奏曲 持續(xù)音
【學(xué)位授予單位】：西安音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-6
• 緒論6-8
• 第一章 德彪西與印象主義8-14
• 第一節(jié) 印象主義風(fēng)格的形成8-9
• 一、 印象主義的來(lái)源8
• 二、 德彪西的印象主義風(fēng)格8-9
• 第二節(jié) 德彪西的生平簡(jiǎn)介9-12
• 第三節(jié) 德彪西二十四首鋼琴前奏曲的創(chuàng)作背景12-14
• 一、 前奏曲的形成12
• 二、 德彪西二十四首鋼琴前奏曲的創(chuàng)作背景12-14
• 第二章 對(duì)于持續(xù)音概念的闡述14-21
• 第一節(jié) 持續(xù)音的起源14
• 第二節(jié) 持續(xù)音的定義14-15
• 第三節(jié) 持續(xù)音的種類(lèi)15-16
• 一、 根據(jù)形態(tài)劃分15
• 二、 根據(jù)功能劃分15-16
• 第四節(jié) 持續(xù)音在不同時(shí)期的發(fā)展及一些作品中的運(yùn)用16-20
• 第五節(jié) 持續(xù)音的作用20-21
• 第三章 德彪西二十四首鋼琴前奏曲中的持續(xù)音及其作用21-99
• 第一節(jié) 德彪西二十四首鋼琴前奏曲及其持續(xù)音的形態(tài)21-56
• 第二節(jié) 德彪西二十四首鋼琴前奏曲中持續(xù)音的作用56-99
• 一、 主持續(xù)音56-72
• 二、 屬持續(xù)音72-84
• 三、 其他調(diào)式音級(jí)持續(xù)音84-88
• 四、 非調(diào)性持續(xù)音88-93
• 五、 雙重功能持續(xù)音93-99
• 結(jié)語(yǔ)99-100
• 參考文獻(xiàn)100-101
• 致謝101

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前8條

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4 姜文子;淺談德彪西與他的二十四首鋼琴前奏曲[J];人民音樂(lè);1999年04期

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7 孔亞磊;德彪西24首鋼琴前奏曲之論析[J];星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2005年03期

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本文編號(hào)：627301