本文關(guān)鍵詞：自由無調(diào)性、十二音序列音樂視唱教學(xué)研究與分析

  更多相關(guān)文章： 調(diào)性 無調(diào)性 自由無調(diào)性音樂 十二音序列音樂 音程感

【摘要】：在視唱練耳教學(xué)中,現(xiàn)代音樂視唱是一個(gè)重要的環(huán)節(jié),無調(diào)性視唱是其中的一個(gè)重要內(nèi)容。"無調(diào)性"的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)和聲學(xué)中的"調(diào)性"意義,它沒有調(diào)性中心,并通過非調(diào)性原則的音高組織來呈現(xiàn)的。在自由無調(diào)性、十二音序列音樂視唱作品中,音級作為個(gè)體存在,所以音級與音級之間所形成的音程再也不是調(diào)性音程,而是相對獨(dú)立的音程,往往是增、減的變化音程,無調(diào)性依托。所以就要刻意地練習(xí)這些變化音程,在內(nèi)心聽覺當(dāng)中建立這種相對獨(dú)立的,非自然音程的"音程感"。如此,才可讓自由無調(diào)性、十二音序列音樂視唱的練習(xí)變得更為可行與充實(shí)。
【作者單位】： 西安音樂學(xué)院視唱練耳教研室;
【關(guān)鍵詞】： 調(diào)性 無調(diào)性 自由無調(diào)性音樂 十二音序列音樂 音程感
【分類號】：J613.1-4
【正文快照】： 1 9世紀(jì)西方的音樂創(chuàng)作是一個(gè)空前~k榮時(shí)期,晚期浪漫樂派已把調(diào)性音樂推向了極致。進(jìn)入2 0世紀(jì)后,作曲家繼續(xù)以調(diào)性音樂的方向進(jìn)行創(chuàng)作之路變得異常艱難。所以,此時(shí)期的作曲家的創(chuàng)作更多的是怎樣突破調(diào)性音樂的思維,因此,出現(xiàn)了很多音樂形式以及音樂流派《傳統(tǒng)的古典音樂創(chuàng)作

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王丹;李蜀果;;淺談現(xiàn)代音樂節(jié)拍、節(jié)奏的比較訓(xùn)練法[J];西華師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版);2006年04期

2 周進(jìn);;論指揮的聽力訓(xùn)練[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2006年S1期

3 肖琴;;分組教學(xué)制在藝術(shù)中學(xué)視唱練耳教學(xué)中的作用[J];湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào);2005年12期

4 黃明智;黃曉東;;現(xiàn)代音樂聽覺技能訓(xùn)練體系研究[J];交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2008年04期

5 張曉燕;;二十世紀(jì)音樂語言與視唱教學(xué)[J];遼寧高職學(xué)報(bào);2011年10期

6 唐應(yīng)龍;;勛伯格為何代表進(jìn)步——哲學(xué)與作曲的對話:阿多諾音樂哲學(xué)思想研究之一[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2014年02期

7 王天宏;;泛調(diào)性音樂視唱教學(xué)的認(rèn)識與分析[J];交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2015年02期

8 莊曜;20世紀(jì)90年代以來國內(nèi)作曲技術(shù)理論研究方法概述[J];天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2005年03期

9 唐俊巖;;序列音樂作品視唱中“等音”的訓(xùn)練[J];天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2012年03期

10 唐俊巖;;無調(diào)性序列音樂作品視唱中“魔方”的訓(xùn)練[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2012年04期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 蘇海鳴;;高師視唱練耳三部教材比較分析[A];全國高等音樂教育課程發(fā)展與教學(xué)研究學(xué)術(shù)研討會論文集（上冊）[C];2006年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 王中余;阿倫·福特音級集合理論研究[D];上海音樂學(xué)院;2008年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 董珊惠;勛伯格《第四弦樂四重奏》十二音序列技法研究[D];西南大學(xué);2011年

2 周泉;《中國風(fēng)格現(xiàn)代音樂視唱24首》分析與教學(xué)探討[D];湖南師范大學(xué);2011年

3 吳宏宇;現(xiàn)代音樂視唱教材《中國風(fēng)格現(xiàn)代音樂視唱24首》應(yīng)用研究[D];華南理工大學(xué);2011年

4 王寧寧;學(xué)前教育專業(yè)視唱內(nèi)容選材研究[D];東北師范大學(xué);2011年

5 高翎雁;《一窩雀》音樂研究[D];云南大學(xué);2012年

6 蘇海鳴;對高等師范音樂專業(yè)視唱練耳學(xué)科三部教材的初步研究[D];福建師范大學(xué);2005年

7 金曉;《布爾諾維爾視唱曲40首》分析研究[D];首都師范大學(xué);2006年

8 李輝;核心音集在音樂構(gòu)成和發(fā)展中的主導(dǎo)作用[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

9 李歌;克熱內(nèi)克《游奧地利阿爾卑斯山組歌》研究[D];武漢音樂學(xué)院;2005年

10 杜晶晶;論現(xiàn)代音樂視唱及其訓(xùn)練方法[D];華南師范大學(xué);2007年

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 桑桐;;《夜景》中的無調(diào)性手法及其他[J];音樂藝術(shù);1991年03期

2 黃安倫;無調(diào)性與曲作的個(gè)性及其他──我在臺灣“省交”’95“作曲研習(xí)營”講了些什么[J];人民音樂;1995年06期

3 陳銘志;民歌與無調(diào)性和聲結(jié)合的最早探索──析桑桐鋼琴曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1995年02期

4 于蘇賢;非序列無調(diào)性音樂的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1995年01期

5 李寧;;無調(diào)性音樂影響人的壽命嗎[J];中國科教創(chuàng)新導(dǎo)刊;2008年20期

6 鄭英烈;;民歌主題與無調(diào)性和聲的巧妙結(jié)合——賀桑桐鋼琴曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》創(chuàng)作60周年[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2007年04期

7 馮存凌;;無調(diào)性音樂的產(chǎn)生[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2008年01期

8 趙伊力;無調(diào)性視唱初探[J];人民音樂;1987年08期

9 唐小波;朱婷婷;;自由無調(diào)性在中國鋼琴作品中的最初運(yùn)用——以桑桐的鋼琴曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》為例[J];天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2012年03期

10 林松源;從音樂的同構(gòu)關(guān)系看無調(diào)性音樂的表現(xiàn)內(nèi)涵[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1997年03期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 徐言亭;論調(diào)性思維的蔓延[D];廣西藝術(shù)學(xué)院;2012年

2 蔡海欽;調(diào)性、多調(diào)性與無調(diào)性結(jié)合的創(chuàng)新思維[D];武漢音樂學(xué)院;2009年

3 陳哲虹;無調(diào)性音樂旋律聽覺訓(xùn)練探究[D];福建師范大學(xué);2011年

4 鄭飛;調(diào)性的產(chǎn)生以及發(fā)展軌跡[D];西安音樂學(xué)院;2009年

5 王穎;關(guān)于調(diào)性、基調(diào)性與調(diào)式性[D];河南大學(xué);2002年

，

本文編號：621534