本文關(guān)鍵詞：西方音樂中非音樂因素的符號(hào)化

  更多相關(guān)文章： 非音樂因素 符號(hào)化 路徑 實(shí)例 方法

【摘要】：音樂中的非音樂因素,是指用音樂符號(hào)和音響所體現(xiàn)的大自然與人類生活的表征,具體化為音樂中的時(shí)間結(jié)構(gòu)、“運(yùn)動(dòng)”現(xiàn)象、形式構(gòu)造、造型性因素、情感品質(zhì)等。自然與生活表征融入音樂的基本創(chuàng)作手法訴諸擬音、意象和隱喻,而實(shí)現(xiàn)音樂符號(hào)化的路徑主要是抽象、暗示和表現(xiàn),對(duì)符號(hào)化音樂形象的感受則需通過想象與聯(lián)想獲得。社會(huì)生活變化,文化表征也會(huì)隨之轉(zhuǎn)變,這就形成了音樂的歷史性。音樂中的非音樂因素,是音樂須臾不可缺的意義和本質(zhì)。音樂離開了生活表征和歷史性,就無法表現(xiàn),無法闡釋,無法理解,審美價(jià)值也無從體現(xiàn)。 如果說音樂的闡釋是“解碼”,那么非音樂因素的符號(hào)化則是“編碼”。音樂是有意味、有組織邏輯的。音樂符號(hào)體系記載的是人類意識(shí)活動(dòng)、人類意向和特定的人類體驗(yàn),是人類同現(xiàn)實(shí)之間聯(lián)系的紐帶,非音樂因素通過符號(hào)化承載生命的沖動(dòng)。通過對(duì)音樂形態(tài)特征和非音樂因素符號(hào)化規(guī)律的關(guān)注,就可以對(duì)作品進(jìn)行音樂學(xué)分析,對(duì)音樂形象獲得更加明確的感知,把握音響意味的東西。 關(guān)于非音樂因素符號(hào)化的探索在歷史上賡續(xù)不斷。上世紀(jì)50年代末英國作曲家、音樂理論家戴里克·柯克就出版了《音樂語言》一書,其中不乏對(duì)非音樂因素符號(hào)化的探討。他分析了數(shù)百個(gè)譜例,試圖為絕大多數(shù)音樂語言的詞匯綜合性分類打下基礎(chǔ)。遺憾的是音樂并不是語言,依照語言學(xué)的方法研究音樂的符號(hào)系統(tǒng)難以找到門徑。20世紀(jì)初期,在西方分析哲學(xué)、語言學(xué)和邏輯學(xué)的基礎(chǔ)上孕育而成的符號(hào)學(xué),認(rèn)為藝術(shù)是人類情感的符號(hào)形式的創(chuàng)造,音樂是情感生活的音調(diào)摹寫。音樂雖然不是一種語言,但它有可以傳達(dá)生命和感覺的領(lǐng)悟的形式,這種形式是描繪而非推理,它具有意義,卻沒有約定俗成的關(guān)系,從而不是把自己表現(xiàn)為一般意義上的符號(hào),而是表現(xiàn)為一種有意味的形式。上世紀(jì)80年代至90年代,承接?xùn)|歐的形式主義與西歐的結(jié)構(gòu)主義學(xué)理傳統(tǒng),在西方尤其美國音樂學(xué)界興起的敘事學(xué)研究熱潮,認(rèn)為音樂敘事通過敘事元素間的對(duì)立產(chǎn)生的不平衡狀態(tài),是敘事展開過程的一個(gè)活力源,這與音樂事件的安排常規(guī)極為吻合,對(duì)音樂內(nèi)容與形式的關(guān)系產(chǎn)生顛覆性的認(rèn)識(shí)。 本論文是在上述思潮的影響下,對(duì)西方音樂中非音樂因素符號(hào)化的進(jìn)一步思考。全文分為三章：第一章“非音樂因素符號(hào)化特征”論述音樂符號(hào)化的主要路徑；第二章“非音樂因素的符號(hào)化實(shí)證”從標(biāo)題音樂、純音樂、聲樂三方面具體分析了非音樂因素符號(hào)化的實(shí)例；第三章“非音樂因素符號(hào)化與世界的關(guān)系”論述了符號(hào)化的創(chuàng)作手法和審美價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：非音樂因素 符號(hào)化 路徑 實(shí)例 方法
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• Abstract7-9
• 序言9-12
• 第一章 非音樂因素的符號(hào)化特征12-19
• 1.1 符號(hào)化與抽象12-15
• 1.2 符號(hào)化與暗示15-17
• 1.3 音樂的表現(xiàn)性17-19
• 第二章 非音樂因素的符號(hào)化實(shí)證19-51
• 2.1 標(biāo)題音樂中的“行為敘事者”19-29
• 2.1.1 從自律論角度分析《死與變形》19-21
• 2.1.2 從他律論角度分析《死與變形》21-25
• 2.1.3 主題—?jiǎng)訖C(jī)的敘述特征25-29
• 2.2 純音樂中的隱性標(biāo)題29-39
• 2.2.1 象征性引用29-32
• 2.2.2 “密碼式”動(dòng)機(jī)32-35
• 2.2.3 敘事性陳述35-39
• 2.3 聲樂作品中文本與音樂的關(guān)系39-51
• 2.3.1 動(dòng)機(jī)與敘事路線39-43
• 2.3.2 歌詞描繪43-47
• 2.3.3 歌劇的“連續(xù)性”47-51
• 第三章 非音樂因素的符號(hào)化與世界的關(guān)系51-63
• 3.1 外部世界的符號(hào)賦形51-56
• 3.1.1 擬音51-55
• 3.1.2 意象55
• 3.1.3 隱喻55-56
• 3.2 音樂符號(hào)創(chuàng)造的邏輯起點(diǎn)與結(jié)構(gòu)機(jī)制56-60
• 3.2.1 音樂符號(hào)創(chuàng)造的邏輯起點(diǎn)56-59
• 3.2.2 對(duì)比與統(tǒng)一59
• 3.2.3 有序與無序59-60
• 3.3 符號(hào)化與人60-63
• 3.3.1 人性的喚醒與催化61
• 3.3.2 人的心理蹤跡61-63
• 結(jié)語63-65
• 參考文獻(xiàn)65-67
• 在讀期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文67-68
• 致謝68

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