本文關(guān)鍵詞：解構(gòu)長號四重奏《召喚》

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【摘要】：長號四重奏是長號室內(nèi)樂組合中比較多見的形式，這一組合能充分發(fā)揮長號寬廣的音域，和諧的音色，，自古至今許多歐美作曲家為長號創(chuàng)作和改編了大量的四重奏作品。而在我國當(dāng)代的音樂創(chuàng)作中，饒余燕先生1992年創(chuàng)作的《召喚》就是一首經(jīng)典的長號四重奏作品。作品運用西北特征音調(diào)，將復(fù)調(diào)、主調(diào)以及主、復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法相結(jié)合，并充分發(fā)揮長號這件樂器的演奏特點，為我們呈現(xiàn)了具有號召性“召喚”的主題。
【關(guān)鍵詞】：重奏 復(fù)調(diào) 主調(diào) 民族 融合
【學(xué)位授予單位】：西安音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J621.7
【目錄】：

• 內(nèi)容摘要4-5
• synopsis5-7
• 前言7-8
• 第一章 作曲家及主奏樂器介紹8-12
• 第一節(jié) 饒余燕先生生平與創(chuàng)作簡介8-10
• （一）創(chuàng)作早期（1954---1957 年）8
• （二）創(chuàng)作中期（1958---1978 年）8-9
• （三）創(chuàng)作后期（1979---1999 年）9-10
• （四）創(chuàng)作晚期（1999 年以后）10
• 第二節(jié) 主奏樂器簡介10-12
• 第二章 作品結(jié)構(gòu)解析12-30
• 第一節(jié) 作品結(jié)構(gòu)及特點12-17
• （一）引子的藝術(shù)特征和寫作特點12-13
• （二）主題一樂段的藝術(shù)特征和寫作特點13-15
• （三）主題二樂段的藝術(shù)特征和寫作特點15-16
• （四）尾聲的藝術(shù)特征和寫作特點16-17
• 第二節(jié) 主題動機材料的貫穿手法17-23
• （一）主題動機材料的構(gòu)成17
• （二）主題動機材料在各部分的貫穿方法17-22
• （三）主題材料貫穿的結(jié)構(gòu)作用22-23
• 第三節(jié) 音樂織體的布局23-30
• （一）復(fù)調(diào)織體形態(tài)特征24
• （二）主調(diào)織體形態(tài)特征24-27
• （三）復(fù)調(diào)織體與主調(diào)織體的結(jié)合27-28
• （四）織體的布局與整體結(jié)構(gòu)的關(guān)系28-30
• 第三章 作品演奏控制及把握30-36
• 第一節(jié) 長號的演奏技術(shù)30
• 第二節(jié) 音樂強弱表情的處理30-31
• 第三節(jié) 聲部的逐層疊加與減少31-34
• 第四節(jié) 聲部之間演奏技術(shù)的處理34-36
• 結(jié)語36-37
• 參考文獻37-38
• 致謝38

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 龔佩燕;;滴水石穿 潛移默化——談饒余燕教授在創(chuàng)作和教學(xué)中的一些啟示[J];交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報;2009年04期

2 吳延;;饒余燕民族管弦樂作品中復(fù)調(diào)技法的綜合運用[J];交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報;2009年04期

3 王安潮;;植根西北民間音樂 發(fā)展民族復(fù)調(diào)技法——饒余燕學(xué)術(shù)成果和教育藝術(shù)的歷史研究[J];交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報);2011年03期

本文編號：555139