本文關(guān)鍵詞：17世紀(jì)初意大利持續(xù)低音的術(shù)語問題研究

  更多相關(guān)文章： 世紀(jì)初 意大利 持續(xù)低音 跟隨低音 數(shù)字低音 通奏低音

【摘要】：持續(xù)低音作為17、18世紀(jì)的音樂形態(tài),在音樂理論、創(chuàng)作、出版和表演各個(gè)環(huán)節(jié)都扮演著非常重要的角色。但學(xué)界對于17世紀(jì)初意大利持續(xù)低音術(shù)語辨析的專題性討論卻鮮有見到。若用17世紀(jì)晚期英語出現(xiàn)的通奏低音(thoroughbass)稱呼世紀(jì)初意大利的持續(xù)低音(basso continuo)是缺乏歷史維度的。所以建議在音樂史的研究中對不同的術(shù)語進(jìn)行辨別和厘清。筆者建議將basso continuo譯為持續(xù)低音,這樣即符合basso continuo的詞源學(xué)淵源,又涵蓋17世紀(jì)后的衍變術(shù)語以及與國際學(xué)界取得一致。
【作者單位】： 中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系;
【關(guān)鍵詞】： 世紀(jì)初 意大利 持續(xù)低音 跟隨低音 數(shù)字低音 通奏低音
【分類號(hào)】：J609.1
【正文快照】： 持續(xù)低音1(拉:bassus continus;意:bas-so continuo)作為17、18世紀(jì)的音樂形態(tài),在音樂理論、創(chuàng)作、出版和表演各個(gè)環(huán)節(jié)都扮演著非常重要的角色。很多中外史學(xué)典籍和教科書甚至將17世紀(jì)后的兩百年命名為“持續(xù)低音時(shí)代”。浩如煙海的歷史文獻(xiàn)可證實(shí)持續(xù)低音在17至18世紀(jì)歐洲的

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王翠華;;關(guān)于阻礙進(jìn)行的理論探討[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2006年05期

2 楊留兵;薛軍;;標(biāo)題音樂與19世紀(jì)浪漫樂派[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2007年05期

3 周娟娟;;E.格里格鋼琴《抒情小品》的教學(xué)價(jià)值[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2011年04期

4 喻櫻;;高尚的人格、圣潔的心靈——交際花薇奧列塔性格特征[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年07期

5 符周利;;論西方宗教對歐洲中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期音樂的影響[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年09期

6 華文健;;論維也納古典樂派對交響曲的貢獻(xiàn)[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年01期

7 王晶一;;歌劇《參孫與達(dá)麗拉》中詠嘆調(diào)《我心花怒放》演唱研究[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年04期

8 熊丹;;淺析巴托克《羅馬尼亞民間舞曲》[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年11期

9 張紅霞;肖俊俊;;古希臘聲樂藝術(shù)[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年01期

10 楊柳;;淺析歌劇《假面舞會(huì)》中奧斯卡的角色形象——兼談詠嘆調(diào)《她抬頭仰望》的演唱[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年03期

中國重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 王進(jìn);;“T——X——D——T”模式與重構(gòu)之考[A];當(dāng)代中國遼寧發(fā)展·創(chuàng)新·和諧——遼寧省第二屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)年會(huì)獲獎(jiǎng)成果文集[C];2009年

2 王琦;;科學(xué)傳播的一種方式:釋義——波愛修斯對科學(xué)知識(shí)傳播的一種啟示[A];中國科普理論與實(shí)踐探索——2010科普理論國際論壇暨第十七屆全國科普理論研討會(huì)論文集[C];2010年

3 王晡;;和聲教學(xué)的階段性、指向性和科學(xué)理念[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會(huì)論文匯編[C];2010年

4 劉歡;;淺析宗教儀式音樂的心理影響與治療意義[A];中國音樂治療學(xué)會(huì)第十一屆學(xué)術(shù)交流會(huì)論文集[C];2013年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張彬;西方鋼琴前奏曲的三個(gè)重要階段[D];華東師范大學(xué);2011年

2 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

3 許琛;阿沃·帕特鐘鳴音樂研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

4 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

5 唐小波;約翰·亞當(dāng)斯管弦樂作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

6 陳晶;基督教會(huì)學(xué)校女子音樂教育研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

7 紀(jì)露;斯特拉文斯基的新古典主義音樂觀念研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

8 張有川;里蓋蒂音樂創(chuàng)作中和聲語言的技法特征與發(fā)展軌跡[D];中央音樂學(xué)院;2011年

9 張闊;美國黑人早期布魯—魯斯音樂的興衰（1890-1929）[D];東北師范大學(xué);2011年

10 陳根方;中國工尺譜的數(shù)字實(shí)現(xiàn)研究[D];上海大學(xué);2011年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 許瑩瑩;德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》分析研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 熊焱;米約雙鋼琴作品《膽小鬼》本體分析與演奏技術(shù)研究[D];江西師范大學(xué);2010年

3 李毅;勛伯格早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究[D];江西師范大學(xué);2010年

4 武旭峰;山東省臨沂市鋼琴音樂教育發(fā)展研究[D];山東師范大學(xué);2010年

5 趙爽;從勃拉姆斯晚期鋼琴小品op.116-op.119看其創(chuàng)作風(fēng)格及演奏[D];東北師范大學(xué);2010年

6 楊冠英;斯特拉文斯基芭蕾舞劇《春之祭》原始宗教儀式音樂表現(xiàn)形式探究[D];福建師范大學(xué);2009年

7 林浦鳳;聲音訓(xùn)練在合唱中的作用[D];福建師范大學(xué);2009年

8 陳春蘭;肖邦鋼琴敘事曲的特征初探[D];福建師范大學(xué);2009年

9 陳靜文;舒伯特小提琴奏鳴曲與其藝術(shù)歌曲作曲技法的相似性探析[D];福建師范大學(xué);2010年

10 鄭婷婷;舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的藝術(shù)特征及教學(xué)演繹初探[D];福建師范大學(xué);2010年

，

本文編號(hào)：527920