本文關(guān)鍵詞：柴科夫斯基《胡桃夾子》雙鋼琴組曲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：雖然柴科夫斯基一生只創(chuàng)作了三部舞劇——《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》，但是他創(chuàng)作的芭蕾舞劇在這100多年的時(shí)間里，，一直都出現(xiàn)在世界的芭蕾舞臺(tái)上，舞劇的音樂也經(jīng)常被交響樂團(tuán)演奏。其中《胡桃夾子》以其生動(dòng)的人物形象、夢幻的故事情節(jié)和優(yōu)美動(dòng)聽的旋律更是受到人們的喜愛。 本文運(yùn)用音樂理論分析和實(shí)踐演奏的方法對《胡桃夾子》雙鋼琴組曲中具有帶表性的四首曲子進(jìn)行細(xì)致的研究，并在第三章討論了雙鋼琴演奏應(yīng)該注意的聲部、音色和力度配合問題。指出雙鋼琴的演奏不僅需要演奏者優(yōu)秀的演奏技術(shù)，還需要演奏者良好的合作意識(shí)的觀點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】：柴科夫斯基 胡桃夾子 雙鋼琴演奏
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-7
• 引言7-9
• 第一章 柴科夫斯基生平及《胡桃夾子》的創(chuàng)作背景9-12
• 第一節(jié) 柴科夫斯基生平簡介和音樂風(fēng)格9-10
• 一、 生平9-10
• 二、 音樂風(fēng)格10
• 第二節(jié) 舞劇《胡桃夾子》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容10-12
• 一、 創(chuàng)作背景10
• 二、 舞劇內(nèi)容10-12
• 第二章 雙鋼琴組曲《胡桃夾子》的演奏技術(shù)分析12-22
• 第一節(jié)、舞劇《胡桃夾子》音樂改編成雙鋼琴組曲的意義12-13
• 一、 雙鋼琴的特點(diǎn)12
• 二、 改編成雙鋼琴的意義12-13
• 第二節(jié)、演奏技術(shù)分析13-22
• 一、 序曲13-14
• 二、 進(jìn)行曲14-17
• 三、 糖果仙子舞曲17-18
• 四、 花之圓舞曲18-22
• 第三章 雙鋼琴組曲《胡桃夾子》演奏者的配合22-27
• 第一節(jié)、前期的準(zhǔn)備22
• 第二節(jié)、聲部的配合22-24
• 第三節(jié)、音色的配合24-25
• 第四節(jié)、力度的配合25-27
• 結(jié)語27-28
• 注釋28-29
• 參考文獻(xiàn)29-31
• 致謝31

【參考文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 孔方銘;從《葉夫根尼·奧涅金》看柴科夫斯基歌劇創(chuàng)作風(fēng)格[D];天津音樂學(xué)院;2005年

  本文關(guān)鍵詞：柴科夫斯基《胡桃夾子》雙鋼琴組曲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：450680