本文關(guān)鍵詞：內(nèi)省情感在勃拉姆斯晚期鋼琴小品中的體現(xiàn)與詮釋，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms)是19世紀(jì)下半葉最具有時代性與代表性的德國作曲家之一,被譽為“德奧古典主義的最后豐碑”。他一生的音樂創(chuàng)作都致力于追求“純音樂”風(fēng)格,運用古典主義的音樂風(fēng)格,創(chuàng)作出大量富含哲理、發(fā)人深省的藝術(shù)作品。 勃拉姆斯晚期創(chuàng)作的二十首鋼琴小品(OP.116-OP.119)是浪漫主義時期鋼琴作品中難得的藝術(shù)珍寶。這二十首鋼琴小品被他以獨特的音樂語言賦予了豐富而深刻的情感內(nèi)容,形成了鮮明的內(nèi)省風(fēng)格。本文從勃拉姆斯鋼琴小品中所體現(xiàn)出來的內(nèi)省情感入手,通過對勃拉姆斯內(nèi)省情感的形成,內(nèi)省情感在晚期鋼琴小品中的體現(xiàn),以及如何詮釋進行分析研究,希望由此可以進一步理解勃拉姆斯鋼琴小品獨特的思想表達與藝術(shù)內(nèi)涵,同時也希望演奏者在演奏勃拉姆斯鋼琴作品時能夠?qū)⒆髌返乃囆g(shù)內(nèi)涵更準(zhǔn)確更深刻的詮釋出來。
【關(guān)鍵詞】：勃拉姆斯 晚期鋼琴小品 內(nèi)省情感
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 前言7-8
• 第一章 勃拉姆斯音樂中內(nèi)省情感的探源8-14
• 第一節(jié) “內(nèi)省”的闡釋8-9
• 第二節(jié) 勃拉姆斯的生平經(jīng)歷與內(nèi)省性格的形成9-12
• 一、童年的悲苦經(jīng)歷與心理的初步形成9-10
• 二、無果的愛情經(jīng)歷對他音樂的影響10-11
• 三、獨樹一幟的音樂創(chuàng)作11-12
• 第三節(jié) 德國音樂和文化傳統(tǒng)的承襲12-14
• 一、勃拉姆斯與德國民族文化的一致性12
• 二、勃拉姆斯對德國音樂前輩的承襲12-14
• 第二章 勃拉姆斯晚期鋼琴小品中內(nèi)省情感的體現(xiàn)14-38
• 第一節(jié) 晚期鋼琴小品的創(chuàng)作背景14-15
• 第二節(jié) 鋼琴小品及勃拉姆斯鋼琴小品的概述15-16
• 一、浪漫主義鋼琴小品的形成15
• 二、勃拉姆斯鋼琴小品的概述15-16
• 第三節(jié) 內(nèi)省性格在晚期鋼琴小品的創(chuàng)作手法上的體現(xiàn)16-38
• 一、內(nèi)在思考的全曲整合16-20
• 二、富于抒情的間奏曲體裁20-21
• 三、適于沉思的速度選擇21-22
• 四、具有深意的主題與旋律22-28
• 五、規(guī)范的音樂織體28-31
• 六、獨具特色的節(jié)奏運用31-34
• 七、充滿創(chuàng)意的和聲34-38
• 第三章 勃拉姆斯晚期鋼琴小品的演奏詮釋38-58
• 第一節(jié) 觸鍵與音色38-45
• 一、OP.11 6《幻想曲集》38-41
• 二、OP.11 7《三首間奏曲》41-42
• 三、OP.11 8《六首鋼琴小品》42-44
• 四、OP.11 9《四首鋼琴小品》44-45
• 第二節(jié) 力度與層次45-51
• 一、力度的變化45-46
• 二、層次的對比46-51
• 第三節(jié) 樂句與氣息51-53
• 一、長線條樂句的氣息處理52
• 二、短小語氣樂句組成的長線條52-53
• 第四節(jié) 速度與整合布局53-56
• 一、速度的把握54-55
• 二、全曲的整合布局55-56
• 第五節(jié) 踏板的使用56-58
• 一、增強音色層次效果56-57
• 二、和聲與節(jié)奏的強調(diào)效果57-58
• 結(jié)論58-59
• 參考文獻59-61
• 一、中文參考文獻59-60
• 二、英文參考文獻60-61
• 致謝61

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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4 張志敏;;論勃拉姆斯生平經(jīng)歷對其音樂創(chuàng)作心理的影響[J];文教資料;2012年06期

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6 沈德燦;內(nèi)省的心理學(xué)新探─—自我觀察與心理調(diào)適[J];心理學(xué)探新;1999年04期

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8 田t熁，

本文編號：448680