本文關(guān)鍵詞：巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》作曲技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫,歐洲音樂(lè)史上的偉人、巴洛克音樂(lè)最杰出的代表。是成功把西歐不同民族的音樂(lè)風(fēng)格渾然溶為一體的開(kāi)山大師。巴赫的音樂(lè)繼承了文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期的音樂(lè)形式。他的音樂(lè)生機(jī)勃勃、富有人情味,在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上超越了當(dāng)時(shí)宗教的局限。巴赫創(chuàng)作了除歌劇以外涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁。 《勃蘭登堡協(xié)奏曲》是巴洛克晚期協(xié)奏曲作品的優(yōu)秀典范,在歐洲音樂(lè)史上占有重要地位。巴赫在創(chuàng)作《勃蘭登堡協(xié)奏曲》時(shí)將意大利的音樂(lè)風(fēng)格與德國(guó)傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格相結(jié)合,使這部作品兼有兩種不同的音樂(lè)文化特色。巴赫繼承了意大利協(xié)奏曲簡(jiǎn)潔、靈活的音樂(lè)風(fēng)格,同時(shí)又有其新的發(fā)展和嘗試。動(dòng)機(jī)性的旋律寫(xiě)作、復(fù)調(diào)技法的大量運(yùn)用以及三部性曲式結(jié)構(gòu)的滲入,這些都為巴赫確立自己的協(xié)奏曲創(chuàng)作風(fēng)格莫定了基礎(chǔ),代表著協(xié)奏曲發(fā)展的新趨勢(shì)。 本文試圖從《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景入手,通過(guò)對(duì)這組協(xié)奏曲的研究,就作品在配器、和聲、曲式、復(fù)調(diào)四個(gè)方面展開(kāi)分析。進(jìn)一部認(rèn)識(shí)和了解巴赫在協(xié)奏曲方面的作曲技法及創(chuàng)作特征。從而更全面的了解巴赫的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。
【關(guān)鍵詞】：巴赫 協(xié)奏曲 作曲技法
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 引言7-8
• 第一章、巴赫和他的協(xié)奏曲8-15
• 一、巴赫8-11
• 二、巴洛克時(shí)期的協(xié)奏曲11-15
• (一) 巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的類(lèi)型11-12
• (二) 協(xié)奏曲的主調(diào)音樂(lè)特征及表現(xiàn)12-15
• 第二章、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》作曲技法分析15-48
• 一、F 大調(diào)第一勃蘭登堡協(xié)奏曲15-21
• 二、F 大調(diào)第二勃蘭登堡協(xié)奏曲21-26
• 三、G 大調(diào)第三勃蘭登堡協(xié)奏曲26-30
• 四、G 大調(diào)第四勃蘭登堡協(xié)奏曲30-36
• 五、D 大調(diào)第五勃蘭登堡協(xié)奏曲36-41
• 六、降B 大調(diào)第六勃蘭登堡協(xié)奏曲41-48
• 第三章《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中和聲創(chuàng)作的共性特征及研究意義與價(jià)值48-50
• 一、和聲創(chuàng)作的共性特征48-49
• 二、研究《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的意義與應(yīng)用價(jià)值49-50
• 結(jié)語(yǔ)50-51
• 參考文獻(xiàn)51-53
• 后記53-54
• 在學(xué)期間公開(kāi)發(fā)表論文及著作情況54

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 董佳昕;馬赫第六《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中提琴聲部結(jié)構(gòu)與演奏分析[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2012年

2 于月亮;初探《d小調(diào)恰空舞曲》巴赫—布索尼[D];遼寧師范大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》作曲技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：439835