鋼琴即興演奏作為一門既歷史悠久又未被當今廣泛接受的實踐類學科,其專業(yè)化學習包括了和聲學、鍵盤彈奏、曲式、聽音、復調、作曲等多種學科的知識與技能。其中和聲學的和聲體系是建立在調式音階上的,所以調式調性是和聲的基礎。本文論述了調與調式的相關概述,闡述了鋼琴即興演奏中調式的運用,包括西洋大小調、中古教會調式、中國民族調式,及其各種調式在鋼琴即興演奏中的相關實例。

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一、調式的基本特征及作品相關例證
    1. 西洋大小調是現(xiàn)今我們最為熟知且又運用最廣的調式, 在歐洲音樂史上占有極其重要的主導地位。
    2. 歐洲中世紀的教會調式稱為中古教會調式, 它是隨著格里高里圣詠的形成而產(chǎn)生的, 具有明顯的宗教色彩, 它是以古希臘音樂為基礎, 集中反映了中世紀的音樂調式體系。
    3. 中國民族調式是從中華民族長時間的生產(chǎn)和生活實踐而得來的, 主要是五聲調式 (宮、商、角、徵、羽) , 以及在五聲調式的基礎上形成的六聲調式、七聲調式、八聲調式。
二、鋼琴即興演奏中的調式運用及其學理考量
    1. 西洋大小調體系除單一調性的演奏還可進行大小調交替的手法, 如關系大小調和同主音大小調。
    2. 中古調式的運用中, 伊奧尼亞調式等同于自然大調、愛奧里亞調式等同于自然小調, 洛克里亞調式過于特殊而不被廣泛使用。
    3. 在中國民族調式的使用上, 我們先看五聲調式, 在中國民族五聲調式中, 因為音階的五聲化, 缺少下屬音與導音, 應該在旋律上加強五聲流動性, 旋法上以二、三度回旋為主。
結語



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