算法作曲是近年來計算機音樂方面的新發(fā)展，它是一種用編程的方式來生成、控制音樂的創(chuàng)作形式，它可以利用多種平臺，實現(xiàn)作曲者嚴謹?shù)膭?chuàng)作觀念，使音樂擁有無盡的發(fā)展可能性。在音樂創(chuàng)作中，音高、節(jié)奏、力度一直是三個重要的元素。本文將這三個要素作為研究對象，以音樂編程軟件Max為操作平臺，從算法作曲的思維模式出發(fā)，搭建模塊進行實驗，探討如何做到計算機音樂的“擬人化”。

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1是對使用Melodyneeditor軟件5解析出的海頓《ｂE大調(diào)小號協(xié)奏曲》第一樂章小號華彩部分前三小節(jié)音高的截圖。其中Bｂ4等黑色字體是標(biāo)注出來的音高，而‐35ct6等藍色字體則是標(biāo)注出來的音高偏移量。從圖1中可以看出，在這個三小節(jié)的音樂片段中，無論是....

圖2是對使用Melodyneeditor軟件解析出的聲樂曲《尼娜》中“醒來吧，我的尼娜”樂句的音高截圖。其中，藍框標(biāo)出的部分即為女聲演唱的E5長音，其音高在不斷地產(chǎn)生不同量的偏移。（三）音程音高的偏移

圖3是對使用Melodyneeditor軟件解析出的門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章中帶有半音化進行的樂句的音高截圖。被框出的A#3‐B3就是一個旋律音程半音上行進行，但是A#3音音高的偏移量明顯偏高，達到了+51ct，這使其音高更加偏向B3。51ct....

武漢音樂學(xué)院2011級碩士畢業(yè)論文駢韻頔：《基于Max的計算機音樂“擬人化”控制》力度自身的變化往往要求豐富且細膩。演奏者在做漸強或漸弱的處理時，不會呈“直線”表現(xiàn)力度，而是呈“折線”進行演繹。圖18：貝多芬《c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章299‐310小節(jié)（....

本文編號：3966350