發(fā)布時間：2024-04-24 22:02

　　19世紀(jì)末期西方出現(xiàn)了一場不斷削弱并且在最終徹底瓦解了調(diào)性體系的音樂變革,這促使著20世紀(jì)初期的部分作曲家想要去找尋一種新的方式方法來替代曾經(jīng)的功能性音高組織結(jié)構(gòu)。1923年勛伯格創(chuàng)立了成熟完備的十二音作曲技法(十二音體系),這標(biāo)志著近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作史邁出了關(guān)鍵性的一步。在隨后的幾年里,這種全新的作曲技法就被國內(nèi)“音樂界”中的有識之士以及從海外學(xué)成歸國的眾多學(xué)者們引入國內(nèi),由此開始了長達(dá)半個世紀(jì)“起起伏伏”的發(fā)展歷程。直到中共第十一屆三中全會揭開了改革開放的序幕,我國的作曲家和理論家們才正式開始了對十二音作曲技法的相關(guān)研究,并引發(fā)了20世紀(jì)80至90年代序列音樂在我國的蓬勃發(fā)展。調(diào)性作為“共性寫作”時期音樂創(chuàng)作中最主要的基本原則,調(diào)中心或主音發(fā)揮著必不可少的音樂結(jié)構(gòu)力量。到了浪漫主義后期調(diào)性的基本原則被逐漸瓦解,這就導(dǎo)致了從20世紀(jì)開始所有近現(xiàn)代音樂的風(fēng)格特點與以往的音樂變得大相徑庭,在某些地方甚至可以說是截然對立的。而伴隨著近現(xiàn)代音樂風(fēng)格特點的轉(zhuǎn)變,“調(diào)性”的概念也在逐漸變化,它會隨著各個時期不同作曲家創(chuàng)作作品的風(fēng)格、技法、觀念、邏輯等內(nèi)容的改變而隨之改變�？梢哉f自20世紀(jì)以來,“調(diào)性...

【文章頁數(shù)】：103 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、選題緣由及意義
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、研究思路與方法
第一章 調(diào)性及其相關(guān)概念
    第一節(jié) 調(diào)性、無調(diào)性與十二音
    第二節(jié) “調(diào)性”概念的發(fā)展與變化
第二章 20 世紀(jì)90 年代前序列音樂在我國的發(fā)展
    第一節(jié) 1949 年前序列音樂在我國的發(fā)展
    第二節(jié) 1949至1978 年序列音樂在我國的發(fā)展
    第三節(jié) 1978至1990 年序列音樂在我國的發(fā)展
第三章 四種“調(diào)性”思維的序列音樂作品分析
    第一節(jié) “有調(diào)性”思維的序列音樂創(chuàng)作
    第二節(jié) “無調(diào)性”思維的序列音樂創(chuàng)作
    第三節(jié) “調(diào)性”集合化思維的序列音樂創(chuàng)作
    第四節(jié) “調(diào)性”中心遷移思維的序列音樂創(chuàng)作
第四章 中國風(fēng)格音樂語言在序列音樂創(chuàng)作中呈現(xiàn)的態(tài)勢
    第一節(jié) 五聲音階性態(tài)勢
    第二節(jié) 地域特征性態(tài)勢
第五章 序列音樂創(chuàng)作對我國近現(xiàn)代音樂理論發(fā)展產(chǎn)生的影響
結(jié)語
參考文獻
附錄:中國序列音樂作品年表(1980-1990)



本文編號：3963568